Geoff Brown wonders whether film mu

Geoff Brown wonders whether film music can ever be regarded as art.
No one can claim such mastery of the fantasy blockbuster sound as British film music
composer John Williams. It's a style of music he did much to define in Star Wars and then
for many other films for the director Steven Spielberg. There are distinctive melodies which
give the feeling of flying, snatches of music to represent different characters, and intricate
illustrative details. In addition, everything follows the symphonic style of a hundred years
ago. It's what the film industry in Hollywood wants, it's what John Williams supplies, and
what audiences everywhere expect.
Can we call it art, or is it simply an interesting artefact, a sort of factory product? For the
cinema-goer sitting with a popcorn bag the question doesn't arise. But since film music now
spreads to a different audience far outside cinemas, on lavishly promoted soundtrack CDs
and serious concert platforms, it may be interesting to answer the question.
Composers themselves have expressed very diverse opinions. Interviewed some years ago,
Williams himself proudly referred to film music as 'the opera of the 20th century'. On the
other hand, Richard Rodney Bennett, the composer of the music for the film Murder on the
Orient Express, declared that 'in writing film music one is really using only a sixth of one's
musical mind'. Everyone agrees on one point though: the rewards are pleasingly high. There
are royalties. And if you hit the right buttons you can spin off into the lucrative sideline of a
concert career, regularly mounting live performances of film compositions.
But if you consider the working conditions that composers put up with, superficially the
odds do seem stacked against film music being classed as art. First of all, film music is
composed in snippets, timed to the second, and written after the film is shot. Then there are
insane deadlines - like having five days to compose 50 minutes of music. Next, the
composer has to live with the fact that he/she wields no artistic control. Finally, the ultimate
insult is that what is written struggles to get itself noticed against a background of dialogue,
squeals, and every possible visual delight from cartoon character Shrek's green body to actor
Tom Cruise's chin. It can't be art, can it?
But think of the German composer Bach in the eighteenth century, satisfying his employers
by writing one cantata a week. Few composers can write without a commission. And for the
true artist, rules and restrictions stimulate. Film scoring can sharpen a composer's technique,
encourage experimentation. The composer Vaughan Williams was never quite the same
again after his work on the film Scott of the Antarctic caused him to branch into percussion
instruments as a way of capturing a frozen landscape.
Film music can be art then, and has been, in fits and starts. The frustrating thing is that many
film producers have limited expectations of what film music can be. Once the age of silent
movies was over and talkies arrived, music became an integral part of the projected film and
anything was possible. Music didn't have to be poured over the images like mayonnaise; it
could argue with them, puncture them with irony, or rudely interrupt. In Europe, various
composers such as Shostakovich and Hanns Eisler experimented with timbre and form,
showing Hollywood (at the time still stuck with the sounds of a late nineteenth-century
symphony orchestra beavering away) that innovative techniques were possible.
But even in Hollywood, art raised its head. All film composers look up to Bernard
Herrmann, a giant who coloured each score with a different sound and let his music snake
through the images in unconventional ways. The power of the film Vertigo lies not only in
the director's images but in Herrmann's worried woodwind and turbulent strings and the
weird harp solos that dog the characters' footsteps. His scores are usually so interwoven with
their films that it's a futile task trying to carve the music into selections for concert use.
Herrmann proves that it's even possible to write film scores in bulk without hurtling into an
artistic decline.
So, what's my conclusion? Art or factory product? Both in fact, although there's rather more
of the factory product than I would like at times.

Результаты (русский) 1:

Джефф Браун чудеса ли фильм музыка когда-либо может рассматриваться как искусство.Никто не может утверждать такое мастерство фантазии блокбастера звук как британский фильм музыкакомпозитор Джон Уильямс. Это стиль музыки, он сделал много, чтобы определить в "Звездных войн" и затемдля многих других фильмов для режиссера Стивена Спилберга. Есть отличительные мелодии которыедать ощущение полета, обрывки музыки для представления различных персонажей и сложныеиллюстративные детали. Кроме того все следует симфоническое стиль сто летназад. Это то, что хочет киноиндустрии в Голливуде, это Джон Уильямс поставок ичто ожидать аудитории во всем мире.Мы можем назвать это искусство, или это просто интересный артефакт, вид фабрики продукта? ДляКино отъезжающий сидя с попкорном мешок вопрос не возникает. Но так как фильм музыка сейчасраспространяется на различные аудитории далеко за пределами кинотеатров, на щедро продвигаемых саундтрек CDи серьезные концертные площадки, это может быть интересно ответить на этот вопрос.Композиторы, сами выразили весьма различные мнения. Интервью с несколько лет назад,Уильямс сам с гордостью называют фильм музыку «Опера XX века». Надругой стороны, Ричард Родни Беннетт, композитор музыки за фильм убийство наВосточный Экспресс, заявил, что "в письменном виде фильм музыки, один действительно использует только шестой чьегомузыкальный ум '. Все согласны на одной точке, хотя: награды радует высокий. Тамявляются роялти. И если вы нажмете правой кнопки, вы можете спина покинуть в прибыльный боковой линии изКонцерт карьера, регулярно монтаж живые выступления фильма композиций.Но если вы считаете, условия работы, композиторы, мириться с, поверхностношансы кажутся штабелироваться против нот пленки, классифицируется как искусство. Прежде всего это музыка киносоставленное фрагменты, приурочен ко второму и написано после того, как снят фильм. Тогда естьБезумные сроки - как, имеющие пять дней, чтобы составить 50 минут музыки. Далее, композитор должен жить с тем, что он/она владеет художественного контроля. И наконец конечнаяоскорбление является то, что написано изо всех сил пытается получить сам заметил на фоне диалога,squeals и все возможные визуальные наслаждение от зеленого тела мультфильма персонажа Шрека актерТом Круз подбородок. Она не может быть искусством, может ли он?Но думать немецкого композитора Баха в восемнадцатом веке, удовлетворяющих его работодателейпутем написания одного Кантата в неделю. Несколько композиторов можно написать без комиссии. И дляИстинный художник, правила и ограничения стимулируют. Забил фильм может точить технику композитора,поощрять эксперименты. Композитора Воан Уильямс был никогда не совсем то же самоеОпять же после работы над фильмом, Скотт Antarctic вызвал его в перкуссияинструменты, как способ захвата замороженных ландшафтов.Музыка кино может быть искусством, то и был, урывками. Разочарование то, что многиепроизводители пленки имеют ограниченные ожидания какой фильм музыка может быть. Как только возраст Сайлентфильмы и радиотелефоны прибыли, музыка стала неотъемлемой частью предполагаемого фильма ивсе было возможно. Музыка не должны быть полито над изображениями как майонез; Этоможно спорить с ними, проколоть их с иронией или грубо прервать. В Европе различныекомпозиторов, таких как Шостакович и Ганса Эйслера экспериментировал с тембром и формы,Показать Голливуд (в то время, все еще застряли со звуками конца девятнадцатого векасимфонический оркестр beavering прочь) новаторские методы были возможности.Но даже в Голливуде, искусство поднял голову. Все фильм композиторов смотрят БернарХеррманн, гигант, который цвет каждый счет с другой звук и пусть его музыка змеячерез образы в нетрадиционные пути. Сила фильма Vertigo заключается не только вДиректор изображения но Herrmann беспокоило духовых и турбулентного строк истранные Арфа соло что собака стопам персонажей. Его оценки, как правило, так переплетаются сиспользовать их фильмы, которые это бесполезно задача пытается делать музыку в выбор для концерта.Херрманн доказывает, что даже можно написать десятки фильмов навалом без мчится вХудожественный спад.Итак что же мой вывод? Искусство или фабрика продукт? Как на самом деле, хотя довольно большеизделия завода, чем хотел бы иногда.

Результаты (русский) 2:

Джеф Браун удивляется ли музыка из фильмов когда - либо можно рассматривать как искусство.
Никто не может претендовать на такое мастерство фантазии блокбастера звук как британский фильм музыка
композитора Джона Уильямса. Это стиль музыки , которую он сделал много , чтобы определить в Star Wars , а затем и
для многих других фильмов для режиссера Стивена Спилберга. Есть отличительные мелодии , которые
дают ощущение полета, обрывки музыки для представления различных персонажей и сложные
наглядные детали. Кроме того, все следует симфоническую стиль сто лет
назад. Это то , что киноиндустрия в Голливуде хочет, это то , что поставляет Джон Уильямс, и
что зрители во всем мире ожидать.
Можно ли назвать это искусством, или это просто интересный артефакт, своего рода заводского продукта? Для
кино-ходок сидит с попкорном сумке не возникает вопрос. Но так как музыка из фильмов в настоящее время
распространяется на другую аудиторию далеко за пределами кинотеатров, на богато продвигаемых саундтреков компакт - дисков
и серьезных концертных площадках, это может быть интересно , чтобы ответить на этот вопрос.
Композиторы сами выразили очень разные мнения. Беседовал несколько лет назад,
сам Уильямс с гордостью называют киномузыки как "оперы 20 - го века". С
другой стороны, Ричард Родни Беннетт, композитор музыки для убийства фильма на
Восточном экспрессе, заявил , что "в письменном виде киномузыки один действительно использует только шестую часть своего
музыкального ума". Все согласны с тем , с одной точки , хотя: награды приятно высоки. Там
находитесь лицензионные платежи. И если вы нажмете на правильные кнопки вы можете отвинтить его на прибыльный боковую линию в
концертной карьеры, регулярно монтажа живые выступления пленочных композиций.
Но если учесть условия работы , которые композиторы мириться с, внешне эти
шансы, похоже сложены против киномузыки время классифицируется как искусство. Прежде всего, фильм музыка
состоит в фрагментах, приурочено ко второму, и после того, как написал фильм снимается. Тогда есть
безумные сроки - как иметь пять дней , чтобы составить 50 минут музыки. Далее,
композитор должен жить с тем фактом , что он / она не владеет не художественного контроля. И, наконец, окончательное
оскорбление то , что написано пытается получить сам заметил на фоне диалога,
визг, и все возможные визуальный восторг от зеленого тела персонажа из мультфильма Шрека актеру
подбородок Тома Круза. Это не может быть искусством, не так ли?
Но думать немецкого композитора Баха в восемнадцатом веке, удовлетворяющий его работодателей
, написав одну кантату в неделю. Немногие композиторы могут писать без комиссии. А для
настоящего художника, правила и ограничения стимулирования. Фильм скоринг может обострить технику композитора,
поощрять экспериментирование. Композитор Vaughan Williams никогда не был совсем то же самое
еще раз после того, как его работы над фильмом Скотта Антарктики заставило его ветвь в ударных
инструментов как способ захвата замороженного пейзажа.
Фильм музыка может быть искусством тогда, и был, в припадках и начинается. Расстраивает то, что многие
производители пленки имеют ограниченные ожидания того , что фильм может быть музыка. После того , как возраст немого
кино закончилась и радиотелефоны прибыли, музыка стала неотъемлемой частью проецируемого фильма и
все было возможно. Музыка не должна быть облили изображений , как майонез; он
мог с ними спорить, проколоть их с иронией, или грубо прерывают. В Европе различные
композиторы , такие как Шостакович и Эйслер экспериментировал с тембром и форме,
показывая Голливуд (в то время все еще застрял со звуками конца девятнадцатого века
симфонический оркестр beavering прочь) , что новаторские методы были возможны.
Но даже в Голливуде, искусство поднял голову. Все композиторы фильма смотрят на Bernard
Herrmann, гигантом , который окрашенного каждый счет с другой звук , и пусть его музыку змея
через образы в нетрадиционными способами. Сила фильма Vertigo заключается не только в
изображениях режиссера , но в волновала Herrmann деревянных духовых и бурных струн и
странных гренландского соло , которые собака шаги персонажей. Его оценки обычно настолько переплетены с
их фильмов , что это бесполезная задача пытается вырезать музыку в селекции для концертного использования.
Херрманн доказывает , что даже можно писать десятки фильмов навалом без мчится в
художественном упадке.
Итак, что мой вывод? Искусство или продукт фабрики? И в самом деле, хотя есть гораздо более
заводского продукта , чем я хотел бы в разы.

Результаты (русский) 3:

джефф браун, задается вопросом о том, музыку для фильма не может рассматриваться как искусство.никто не может претендовать на такое мастерство фантазия "звучит как британский фильм, музыкакомпозитор джон уильямс.это стиль музыки, он многое сделал для определения в звездных войнах, а затемдля многих других фильмов, режиссер стивен спилберг.существуют характерные мелодии, которыедают ощущение полета, обрывки музыки представлять разные, и сложныепоказательных деталей.кроме того, все образом симфоническим стиль сто летназад.это то, что кино в голливуде хочет, это то, что джон уильямс поставок, икакой аудитории во всем мире ожидают.мы можем назвать его искусство, или это просто интересный артефакт, своего рода фабрика продукт?длякино дома, сидя с попкорном сумку вопрос не возникает.но с тех пор, как в фильме "сейчасраспространяется на разные аудитории далеко за пределами кинотеатры, щедро поощрять Soundtrack компакт - дискови серьезных концертных площадок, это может быть интересно, ответить на этот вопрос.композиторы сами выразили весьма различные мнения.интервью несколько лет назадуильямс себя гордо, упомянутые в фильме "как" оперы хх века ".нас другой стороны, ричард родни беннетт, композитор музыку для фильма, убийство повосточный экспресс, заявил, что "в письменном виде саундтреков один действительно используют лишь шестой из"против".все согласны в одном хотя: награды приятно высоким.там- это гонорар.и если ты ударил правильные кнопки вы можете побочные на выгодные оттеснить отконцерт карьеры, регулярно монтаж концертов фильма композиции.но если вы рассмотреть условия труда, что композиторы стерпеть, внешне егошансы у, кажется, ополчилась против фильма музыка - как квалифицировано как искусство.во - первых, кино, музыкаиз фрагментов, приуроченная ко второй, и написал после того, как фильм снимается.то естьбезумные сроки - как после пяти дней составить 50 минут музыки.в следующем,композитор должен жить с тем, что он / она обладает не художественное управление.наконец, в конечном итогеоскорбление, это то, что написано изо всех сил пытается заставить себя заметил, что на фоне диалога,визжит, и все возможные визуально из мультика шрек зеленых органа, актертом круз, это подбородок.это не может быть искусство, не так ли?но, думаю, от немецкого композитора баха в XVIII веке, удовлетворяющих его работодателейв письменном виде один кантата в неделю.несколько композиторов может писать без комиссии.и длянастоящий художник, правил и ограничений, стимулировать.фильм отметка может заточить композитора техника,поощрять эксперименты.композитор вон уильямс был не совсем то жевновь после того, как его работы над фильмом скотта из антарктики заставило его филиал в удардокументы, как способ получения ледяной пейзаж.фильм, музыка может быть искусство, и было, подходит и начинает.дело в том, что многие отчаянныхкинопродюсеры, имеют ограниченные надежды, что фильм, музыка может быть.как только возраст молчаниякино закончилось и рациями прибыл, музыка стала неотъемлемой частью фильма и прогнозамвсе, что было возможно.музыка не должны быть вылил образы, как майонез;может спорить с ними, на их с иронией, или грубо прерывать.в европе различныекомпозиторов, таких, как шостакович и ханс айслер, экспериментируя с тембром и формы,о голливуде (на момент застрял с звучит из конца 19 - го векасимфонический оркестр вкалываю), что инновационные технологии, было невозможно.но даже в голливуде, искусством поднимали голову.все смотрят на фильм композиторов, бернардхеррманн, гигант, который цвета каждой счеты с другой звук, и пусть его музыку змеичерез образы нетрадиционными способами.власти заключается не только в фильме головокружениедиректор картины, но в херрманн беспокоится духовых и тревожные строки истранно, что собака арфа соло персонажей стопам.его показатели обычно так переплетена сих фильмы, что это бесполезно, задача пытался разрезать музыку на выбор для концерта.херрманн, доказывает, что можно даже написать фильм десятки оптом без мчится вхудожественные спад.так что мой вывод?искусство или завод продукт?в действительности, хотя это скореезавода продукт, чем я хотел бы на раз.