Constable never travelled outside E

Constable never travelled outside England. He was slow to de­velop as an artist, and slow to become famous. In all these things he was the very opposite of Turner. If he was Wordsworthian in his at­titude to nature, Turner was Byronic. The elements which seem so domesticated in Constable's pictures are at their most extreme and battling in Turner's grandest pictures. The large "Fire at Sea" de­picts man's hopeless fight amid storm and disaster. Human beings are literal flotsam in a raging sea. Turner himself actually experi­enced the "Snowstorm: Steamboat off a Harbour Mouth" in which wind and snow and spray sport with the unfortunate steamboat un­til it is barely visible except for a straining mast. There is a tremen­dous exhilarating terror in this moment when all nature's forces are unleashed. Something of the same drama is in "Rain, Steam, and Speed", where the glowing train forces its way over the high viaduct through the driving mist and rain — and here man is win­ning through, thanks to the newly invented steam engine. But Turner's intense receptivity to nature's moods made him able to capture also moments of utter tranquility. In the "Evening Star" there is nothing but the merging of sea and sky, day and night, as evening slowly sucks the colour from things; and only the diamond point of the single star shines out, caught tremblingly on the dark water. The same poignancy hovers about "The Fighting Temeraire" in which between dusk and day an old ship is tugged to its last berth. The ghostly hulk floats over the calm glassy sea, and the sun sinks like a bonfire in the west, seeming a symbol of the life that is ended, stirring us to a quite irrational sadness for days gone by. Such is Turner's poetry.

Результаты (русский) 1:

Констебл никогда не выезжали за пределы Англии. Он был медленно развиваться как артист и медленно, чтобы стать знаменитым. Во всех этих вещах он был очень напротив Тернер. Если он был Wordsworthian в его отношении к природе, Тёрнер был Байронический. Элементы, которые кажутся настолько домоседкадомосед в картинах Констебла находятся на их самых экстремальных и сражаясь в величайшие картины Тёрнера. Большой «пожар в море» изображает человека безнадежной борьбы на фоне бури и катастрофы. Человеческие существа являются литерал flotsam в бушующее море. Тёрнер, сам фактически испытали «метель: пароход от гавани рот» в котором ветер и снег и спрей спорта с несчастный пароход до тех пор, пока он едва видны, за исключением напрягаясь мачты. В этот момент, когда вся природа силы развязали есть огромный волнующий террора. Что-то же драмы находится в «Дождь, пар и скорость», где светящийся шлейф силы свой путь через высокий виадук через вождения тумана и дождя — и здесь человек выигрывает, благодаря вновь изобрел паровой двигатель. Но Тернера интенсивной восприимчивости к настроения природы сделал его может также захватить моменты полное спокойствие. В «Вечерняя звезда» нет ничего кроме слияния моря и неба, день и ночь, как вечер медленно сосет цвет от вещей; и только точки алмазов единого звезда светит, поймали озноб на темной воде. Же остроту колеблется о «Борьба Temeraire» в котором между сумерках и день старый корабль потянул на его последнего причала. Призрачные Халк плывет над спокойным морем в стеклянный, и солнце тонет как костер на западе, представляясь символом жизни, которая заканчивается, помешивая нас довольно иррациональное печаль минувших дней. Такова Тернер в поэзии.

Результаты (русский) 2:

Констебль не выезжал за пределы Англии. Он был медленным, чтобы развиваться как художник, и медленно, чтобы стать известным. Во всех этих вещей он был полной противоположностью Тернер. Если бы он был Wordsworthian в его отношении к природе, Тернер был Байрона. Элементы, которые кажутся настолько одомашненные в картинках Констебля находятся на их самых экстремальных и борьба в грандиозных картин Тернера. Большой "Пожар на море" изображает борьбу безнадежной человека на фоне шторма и катастрофы. Человеческие существа являются дословным плавающие обломки в бушующем море. Тернер сам на самом деле испытал "Метель: Пароход покинуть гавань рот", в котором ветер и снег и распыления спорта с несчастной пароходе до тех пор, пока едва заметен для деформирования мачты исключением. Существует огромное волнующий террор в этот момент, когда силы всей природы в развязали. Что-то из того же драмы в «Дождь, пар, и скорость", где светящиеся поезд пробивается через высокий виадук через вождения тумана и дождя - и вот человек побеждает через, благодаря недавно изобрел паровой двигатель. Но интенсивное восприимчивость Тернера настроениям природы сделали его в состоянии захватить также моменты полного спокойствия. В "Вечерней звезды" нет ничего, кроме слиянии моря и неба, день и ночь, а вечером медленно высасывает цвет вещей; и только точка алмаз одиночной звезды сияет, поймал трепетом на темной воде. Же острота колеблется о "боях Temeraire", в котором между закатом и день старый корабль отбуксирован в своем последнем причала. Призрачный Халк плывет над спокойной стеклянном море, и солнце садится, как костер на западе, казалось, символ жизни, которая закончилась, помешивая, чтобы мы совсем иррациональной грусти минувших дней. Такова поэзия Тернера.

Результаты (русский) 3:

Полиции никогда не выезжали за пределы Англии. Он медленно де­velop как художника, и медленно стал знаменитым. Во всех этих вещей, которые он был весьма напротив Тернер. Если бы он не был Wordsworthian в его на­Grameen Otto характера, Тернер был Byronic. В элементов, по которым, как представляется, одомашнены в полиции в снимки в наиболее экстремальных и испытывавшая в Тернер St. Stephen'S green снимки.Большая "огонь в море", де­bootsplash man в безнадежную борьбу на фоне буря и стихийных бедствий. Люди буквально хочу ли я погрузиться в бушующие моря. Тернер сам фактически опыт деятельности­enced "Снегопад: вторникам off в гавани во рту", в котором ветра и снега и опрыскивания sport с к сожалению ООН Одубон­til она едва видны за исключением утомляя мачты.Существует tremen­dous яркие впечатления от террора, в этот момент, когда все силы природы, развязали. Что-то та же драма находится в "Датчик дождя, Пара, и скорости", где подсвеченных железнодорожной силы его над Виадук через движении туман и дождь - и здесь человек win­Ning, благодаря недавно изобрел паровой двигатель.Но Тернер в интенсивных восприимчивости к характера и настроения его возможность захвата также моменты полное спокойствие. В "Вечерняя Звезда", есть не что иное, как объединение море и небо, и днем, и ночью, как вечер медленно всасывает воздух цвет от вещей; и только на diamond точка сияет звезда, пойман присутствуя на темные воды.То же пеплом колеблется около "боевые действия Temeraire", в которой между сумерки и день старого корабля подвешивают в своей последней стоянки. В призрачная плавучий остров плавает в спокойной стекловидный море, и sun поглотителей как дети разъехались на западе, кажущаяся символом жизни, помешивая, нам совершенно иррациональное печали. Это Тернер в поэзии.