Decorative arts in the period betwe

Decorative arts in the period between the Wars drew not only on Contemporary themes, but also on practically every historical influence from the Egyptian mania that swept Paris after Carter's discovery of Tutankhamun's tomb in 1922, to the Science fiction of Buck Rogers in which a Depression-racked American public sought refuge a decade later - a ränge which has been described as "from the ancient past to the distant future."2

The 1920s Neoclassical refinement of Emile Jacques Ruhlmann, the asceticism of Le Corbusier and Walter Gropius, the youthful exuberance of the Wiener Werkstätte, and the wrought-iron floral excesses of Edgar Brandt defy any attempt to classify them together. Likewise, the crisp angularities of Charles Ren-nie Mackintosh and Josef Hoffmann, the organic forms of Hector Guimard's and Victor Horta's Art Nouveau, the botanical symbolism of Emile Galle, and the onalytic geometry of Cubism - in all of which one can find antecedents of the decorative arts of the post-World War 1 era - were unrelated, often irreconcil-able, forces in the world of art at the turn of the Century. Nevertheless Hillier's "Art Deco" remains our only shorthand description of the decorative arts of the years between the Wars.

For the purposes of this book, Art Deco incorporates the two principal move-ments that dominated the European decorative arts in the first quarter of this Century, both of which, with modifications, formed the nucleus of later parallel movements in the United States. The first of these, chronologically, was the movement spawned in the early years of the Century in Austria and Germany as an alternative to the faltering Jugendstil. Based on Germanic logic and geometry, in

Результаты (русский) 1:

Декоративно-прикладного искусства в период между войнами привлекает не только на современные темы, но и практически все историческое влияние от египетских мания, которая охватила Париж после Картера открытие гробницы Тутанхамона в 1922 году, к научной фантастики Бак Роджерс в котором депрессии ломал американской общественности убежище десять лет спустя - ränge, который был охарактеризован как «от древнего прошлого в далекое будущее.» 21920-е годы неоклассическом уточнения Эмиль Жак Ruhlmann, аскетизм Ле Корбюзье и Walter Gropius, молодой изобилие Винер Генри и кованные цветочные эксцессы Edgar Brandt игнорировать любые попытки классифицировать их вместе. Аналогичным образом хрустящий angularities Ren-nie Чарльз Макинтош и Josef Hoffmann, органические формы Гектора Гимара и Виктор Орта модерн, ботанические символизм Эмиля Галле и onalytic геометрии кубизма, - в которых можно найти предшественников декоративно-прикладного искусства эпохи мировой войны 1 - были не связаны, часто irreconcil состоянии, сил в мире искусства на рубеже века. Тем не менее Хиллиер в «арт-деко» остается только сокращенную описание декоративно-прикладного искусства лет между войнами.Для целей этой книги арт-деко включает две основные перемещения ments которые доминировали Европейского декоративно-прикладного искусства в первой четверти этого века, оба из которых, с изменениями, сформировали ядро позднее параллельного движения в Соединенных Штатах. Первый из них, хронологически, был движение, породил в первые годы века в Германии и Австрии как альтернатива прерывистое югендстиля. Основе Germanic логики и геометрии, в