ГОЛОСА, СВЯЗАВШИЕ ЭПОХИ Принято пот

ГОЛОСА, СВЯЗАВШИЕ ЭПОХИ
Принято потешаться и передразнивать безызвестных переводчиков, в спешке растолковывающих нам чужие фильмы, нос, дескать, они зажимают прищепкой, чтобы рэкетиры не нашли, и смысл иска¬жают до неузнаваемости... А между тем закадровый перевод стал серьезным бизнесом.
Истинное свое рождение закадровое озвучивание (voice-over) получило в эпоху появления в нашей стране первых видеомагнитофонов. Кто не помнит эти групповые посиделки перед единственным в районе «видаком»! Эти «гнусавые переводчики» стали настоящими пионерами нового западного кино в России. Именно они ознакомили россиян со всеми дегенератскими фильмами 1980-х. Такой закадровый перевод производился в полуподвальных условиях, отсюда и нарочитая гнусавость перевода.
Л.Володарский (один из самых известных «пиратских» переводчиков того времени, выпускник МГЛУ, журналист, ведущий теле- и радиопрограмм) гак рисует тот процесс. Переводчик три-четыре раза просматривал фильм и сам же его затем озвучивая фактически без всякой подготовки. Так что даже не всегда понимали, что конкретно говорит какой-нибудь бостонский неф*. Эти фильмы зрители вынуждены были смотреть с неослабевающим напряжением, ибо они ощущали судорожный поиск мысли не столько героя, сколько переводчика. Время зверских экспериментов нал, нашими ушами оказалось недолговечным, и сейчас даже пиратские копии выходят в стандартной актерской озвучке (lip-sync), что, кстати, многим фанатам кино не нравится.
Девяностые произвели настоящий переворот в озвучивании зарубежного кино. Во-первых, количество закупаемых фильмов увеличилось даже не в десятки, а в сотни раз. Во-вторых, все стремились любыми путями снизить издержки производства (production costs) и озвучить дешевле, чем у конкурентов. Так что актерское закадровое озвучивание (или, как говорят телевизионщики, «озвучание») распространено сегодня наиболее широко. Студия получает от заказчика кассету с фильмом и монтажные листы к нему (сценарий). Сценарий как обыкновенная кассета-VHS передаются переводчику, который в меру своего профессионализма переводит фильм так, чтобы длина русских фраз соответствовала оригинальным. Затем русский текст передается редактору, который исправляет неточности и окончательно «укладывает» диалоги. Режиссер подбирает актеров (обычно двух — мужчину и женщину). И начинается процесс.
Заказчики (телекомпании) предпочитают обычно экономить на качестве озвучания. Поэтому из обычной для закадрового озвучания схемы переводчик — редактор — режиссер — звукорежиссер — актеры, остаются лишь актеры и переводчик. Правда, несколько лет назад тогдашний директор дирекции программ НТВ создал собственный отдел озвучивания. Качество здесь является сейчас самым высоким в стране: удалось привлечь к работе лучших профессионалов в Москве, таких, как В.Полышев, М.Загот, Л.Володарский, известных свои¬ми переводами классиков американской и английской литературы.
Большинству же студий это не по карману. Там, где озвучивание фильма стоит недорого, переводят либо студенты, либо довольно средние «мастера».
А все вместе — это и есть голос эпохи...

Результаты (русский) 1:

ГОЛОСА, СВЯЗАВШИЕ ЭПОХИ ПРИНЯТО ПОТЕШАТЬСЯ И ПЕРЕДРАЗНИВАТЬ БЕЗЫЗВЕСТНЫХ ПЕРЕВОДЧИКОВ, В СПЕШКЕ РАСТОЛКОВЫВАЮЩИХ НАМ ЧУЖИЕ ФИЛЬМЫ, НОС, ДЕСКАТЬ, ОНИ ЗАЖИМАЮТ ПРИЩЕПКОЙ, СОВЕТА РЭКЕТИРЫ НЕ НАШЛИ, И АНТИГУМАНИСТА ИСКА¬ЖАЮТ ДО НЕУЗНАВАЕМОСТИ... А МЕЖДУ ТЕМ ЗАКАДРОВЫЙ ПЕРЕВОД СТАЛ СЕРЬЕЗНЫМ БИЗНЕСОМ.Истинное которые рождение закадровое озвучивание (голос за кадром) получило в эпоху появления в нашей стране первых видеомагнитофонов. КТО НЕ ПОМНИТ ЭТИ ГРУППОВЫЕ ПОСИДЕЛКИ ПЕРЕД ЕДИНСТВЕННЫМ В РАЙОНЕ «ВИДАКОМ»! ЭТИ «ГНУСАВЫЕ ПЕРЕВОДЧИКИ» СТАЛИ НАСТОЯЩИМИ ПИОНЕРАМИ НОВОГО ЗАПАДНОГО КИНО В РОССИИ. ИМЕННО ОНИ ОЗНАКОМИЛИ РОССИЯН СО ВСЕМИ ДЕГЕНЕРАТСКИМИ ФИЛЬМАМИ 1980-Х. ТАКОЙ ЗАКАДРОВЫЙ ПЕРЕВОД ПРОИЗВОДИЛСЯ В ПОЛУПОДВАЛЬНЫХ УСЛОВИЯХ, ОТСЮДА И НАРОЧИТАЯ ГНУСАВОСТЬ ПЕРЕВОДА.Л.ВОЛОДАРСКИЙ (ОДИН ИЗ САМЫХ ИЗВЕСТНЫХ «ПИРАТСКИХ» ПЕРЕВОДЧИКОВ ТОГО ВРЕМЕНИ, ВЫПУСКНИК МГЛУ, ЖУРНАЛИСТ, ВЕДУЩИЙ ТЕЛЕ-И РАДИОПРОГРАММ) ГАК РИСУЕТ ТОТ ПРОЦЕСС. ПЕРЕВОДЧИК ПРОСТОРЕЧНЫХ ЧЕТЫРЕ РАЗА ПРОСМАТРИВАЛ ФИЛЬМ И ПЕСНИ ЖЕ ФОЛЛИКУЛОСТИМУЛИРУЮЩЕГО ЗАТЕМ ОЗВУЧИВАЯ ФАКТИЧЕСКИ БЕЗ ВСЯКОЙ ПОДГОТОВКИ. ТАК ЧТО ПРОГРАММА НЕ ВСЕГДА ПОНИМАЛИ, ЧТО КОНКРЕТНО ГОВОРИТ КАКОЙ-НИБУДЬ БОСТОНСКИЙ НЕФ *. ЭТИ ФИЛЬМЫ ЗРИТЕЛИ ВЫНУЖДЕНЫ БЫЛИ СМОТРЕТЬ С НЕОСЛАБЕВАЮЩИМ НАПРЯЖЕНИЕМ, ИБО ОНИ ОЩУЩАЛИ СУДОРОЖНЫЙ ПОИСК МЫСЛИ НЕ СТОЛЬКО ГЛАВЫ, СКОЛЬКО ПЕРЕВОДЧИКА. Время зверских экспериментов нал нашими ушами оказалось недолговечным, и сейчас программа пиратские копии выходят в стандартной актерской озвучке (синхронные), что, кстати, многим фанатам кино не нравится.ДЕВЯНОСТЫЕ ПРОИЗВЕЛИ НАСТОЯЩИЙ ПЕРЕВОРОТ В ОЗВУЧИВАНИИ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО. ВО-ПЕРВЫХ, КОЛИЧЕСТВО ЗАКУПАЕМЫХ ФИЛЬМОВ УВЕЛИЧИЛОСЬ ПРОГРАММА НЕ В ДЕСЯТКИ, А В СОТНИ РАЗ. Во-вторых, все стремились любыми путями снизить издержки производства (себестоимость) и озвучить дешевле, чем у конкурентов. ТАК ЧТО АКТЕРСКОЕ ЗАКАДРОВОЕ ОЗВУЧИВАНИЕ (ИЛИ, КАК ГОВОРЯТ ТЕЛЕВИЗИОНЩИКИ, «ОЗВУЧАНИЕ») РАСПРОСТРАНЕНО СЕГОДНЯ НАИБОЛЕЕ ШИРОКО. СТУДИЯ ПОЛУЧАЕТ ОТ ЗАКАЗЧИКА КАССЕТУ С ФИЛЬМОМ И МОНТАЖНЫЕ ЛИСТЫ К НЕМУ (СЦЕНАРИЙ). СЦЕНАРИЙ КАК ОБЫКНОВЕННАЯ КАССЕТА VHS ПЕРЕДАЮТСЯ ПЕРЕВОДЧИКУ, КОТОРЫЙ В МЕРУ СВОЕГО ПРОФЕССИОНАЛИЗМА ПЕРЕВОДИТ ФИЛЬМ ТАК, СОВЕТА ДЛИНА РУССКИХ ФРАЗ СООТВЕТСТВОВАЛА ОРИГИНАЛЬНЫМ. ЗАТЕМ РУССКИЙ ТЕКСТ ПЕРЕДАЕТСЯ РЕДАКТОРУ, КОТОРЫЙ ИСПРАВЛЯЕТ НЕТОЧНОЙ И ОКОНЧАТЕЛЬНО «УКЛАДЫВАЕТ» ДИАЛОГИ. РЕЖИССЕР ПОДБИРАЕТ АКТЕРОВ (ОБЫЧНО ДВУХ — МУЖЧИНУ И ЖЕНЩИНУ). И НАЧИНАЕТСЯ ПРОЦЕСС.ЗАКАЗЧИКИ (ТЕЛЕКОМПАНИИ) ПРЕДПОЧИТАЮТ ОБЫЧНО ЭКОНОМИТЬ НА КАЧЕСТВЕ ОЗВУЧАНИЯ. ПОЭТОМУ ИЗ ОБЫЧНОЙ ДЛЯ ЗАКАДРОВОГО ОЗВУЧАНИЯ СХЕМЫ ПЕРЕВОДЧИК — РЕДАКТОР — РЕЖИССЕР — ЗВУКОРЕЖИССЕР — АКТЕРЫ, ОСТАЮТСЯ ЛИШЬ АКТЕРЫ И ПЕРЕВОДЧИК. ПРАВДА, НЕСКОЛЬКО ЛЕТ НАЗАД ТОГДАШНИЙ ДИРЕКТОР ДИРЕКЦИИ МИРА НТВ СОЗДАЛ СОБСТВЕННЫЙ ОТДЕЛ ОЗВУЧИВАНИЯ. КАЧЕСТВО ЗДЕСЬ ПРИНЕСТИ СЕЙЧАС КАРТИНГЕ ВЫСОКИМ В СТРАНЕ: УДАЛОСЬ ПРИВЛЕЧЬ К РАБОТЕ ЛУЧШИХ ПРОФЕССИОНАЛОВ В МОСКВЕ, ТАКИХ, КАК В.ПОЛЫШЕВ, М.ЗАГОТ, Л.ВОЛОДАРСКИЙ, ИЗВЕСТНЫХ СВОИ¬МИ ПЕРЕВОДАМИ КЛАССИКОВ АМЕРИКАНСКОЙ И АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.БОЛЬШИНСТВУ ЖЕ СТУДИЙ ЭТО НЕ ПО КАРМАНУ. ТАМ, ГДЕ ОЗВУЧИВАНИЕ ФИЛЬМА СО НЕДОРОГО, ПЕРЕВОДЯТ ЛИБО СТУДЕНТЫ, ЛИБО ДОВОЛЬНО СРЕДНИЕ «ПРИЧУДЛИВО».А ВСЕ ВМЕСТЕ — ЭТО И ЕСТЬ ГОЛОС ЭПОХИ...

Результаты (русский) 2:

ГОЛОСА, Эпохи СВЯЗАВШИЕ
Принято потешаться и передразнивать безызвестных переводчиков, в спешке растолковывающих нам чужие фильмы, нос, дескать, они зажимают прищепкой, чтобы рэкетиры не нашли, и смысл иска¬жают до неузнаваемости ... А между тем закадровый перевод стал серьезным бизнесом.
Истинное свое рождение закадровое озвучивание (голос за кадром) получило в эпоху появления в нашей стране первых видеомагнитофонов . Кто не помнит эти групповые посиделки перед единственным в районе «видаком»! Эти «гнусавые переводчики» стали настоящими пионерами нового западного кино в России. Именно они ознакомили россиян со всеми дегенератскими фильмами 1980-х. Такой закадровый перевод производился в полуподвальных условиях, отсюда и нарочитая гнусавость перевода.
Л.Володарский (один из самых известных «пиратских» переводчиков того времени, выпускник МГЛУ, журналист, ведущий теле- и радиопрограмм) гак рисует тот процесс. Переводчик три-четыре раза просматривал фильм и сам же его затем озвучивая фактически без всякой подготовки . Так что даже не всегда понимали, что конкретно говорит какой-нибудь бостонский неф *. Эти фильмы зрители вынуждены были смотреть с неослабевающим напряжением , ибо они ощущали судорожный поиск мысли не столько героя , сколько переводчика. Время зверских экспериментов нал, нашими ушами оказалось недолговечным, и сейчас даже пиратские копии выходят в стандартной актерской озвучке (губы синхронизации), что, кстати, многим фанатам кино не нравится.
Девяностые произвели настоящий переворот в озвучивании зарубежного кино. Во-первых, количество закупаемых фильмов увеличилось даже не в десятки, а в сотни раз. Во-вторых, все стремились любыми путями снизить издержки производства (себестоимость продукции) и озвучить дешевле, чем у конкурентов. Так что актерское закадровое озвучивание (или, как говорят телевизионщики, «озвучание») распространено сегодня наиболее широко. Студия получает от заказчика кассету с фильмом и монтажные листы к нему (сценарий). Сценарий как обыкновенная кассета-VHS передаются переводчику, который в меру своего профессионализма переводит фильм так, чтобы длина русских фраз соответствовала оригинальным. Затем русский текст передается редактору, который исправляет неточности и окончательно «укладывает» диалоги. Режиссер подбирает актеров (обычно двух - мужчину и женщину). И начинается процесс.
Заказчики (телекомпании) предпочитают обычно экономить на качестве озвучания. Поэтому из обычной для закадрового озвучания схемы переводчик - редактор - режиссер - звукорежиссер - актеры, остаются лишь актеры и переводчик. Правда, несколько лет назад тогдашний директор дирекции программ НТВ создал собственный отдел озвучивания . Качество здесь является сейчас самым высоким в стране:. Удалось привлечь к работе лучших профессионалов в Москве, таких, как В.Полышев, М.Загот, Л.Володарский, свои¬ми известных классиков американской переводами и английской литературы
Большинству же это НЕ студий по карману. Там, где озвучивание фильма стоит недорого, переводят либо студенты, либо довольно средние «мастера».
А все вместе - это и есть голос эпохи ...

Результаты (русский) 3:

ГОЛОСА, СВЯЗАВШИЕ ЭПОХИПринято потешаться и передразнивать безызвестных переводчиков, в спешке растолковывающих нам чужие фильмы, нос, дескать, то зажимают прищепкой, чтобы рэкетиры не нашли, и смысл иска¬жают к неузнаваемости.а. - в закадровый перевод это серьезным бизнесом.Истинное свое Pu, закадровое озвучивание (голос) получило в эпоху 1000 камер в и и. видеомагнитофонов.кто не помнит эти групповые посиделки перед единственным в районе «видаком»!эти «гнусавые переводчики», настоящими пионерами нового западного, и в россии.именно они ознакомили россиян, в 1980 - х дегенератскими фильмами.участников уже в закадровый перевод производился в полуподвальных условиях, отсюда и нарочитая гнусавость перевода.л. Володарский (один из «пиратских» и провела в переводчиков того времени, выпускник тексты, ряда политиков, ведущий теле - и радиопрограмм) гак рисует, но процесс.Переводчик три - из раза просматривал фильм и сам же его - то озвучивая фактически без всякой подготовки.так что даже не всегда понимали, что конкретно: какой - бостонский сказал неф *.эти фильмы зрители вынуждены, смотреть с неослабевающим напряжением, что они ощущали судорожный поиск мысли не столько героя, сколько переводчика.Время зверских экспериментов нал, нашими ушами оказалось недолговечным, и сейчас. пиратские копии ванной выходят в стандартной актерской озвучке (губу "), что, кстати, многим фанатам и не...что она.в настоящее время Девяностые произвели переворот в озвучивании зарубежного и смерть.во - первых, количество закупаемых фильмов увеличилось даже не в десятки, а в сотни раз.во - вторых, все стремились любыми путями снизить издержки - (себестоимость производства) и озвучить со своим преступным, чем в конкурентов.так что актерское закадровое озвучивание (или, как говорят телевизионщики, «озвучание») распространено краски вам широко.4 получает от заказчика кассету с фильмом и монтажные листы к нему (сценарий).Сценарий как обыкновенная кассета - VHS передаются переводчику, который в меру у профессионализма переводит фильм так, чтобы длина русских фраз соответствовала оригинальным.Затем русском языках текст передается редактору, который исправляет неточности и окончательно «укладывает» диалоги.Режиссер подбирает актеров (обычно двух - мужчину и женщину).и физической, мы обладаем еще процесс.Заказчики (телекомпании) предпочитают обычно allows на качестве озвучания.Поэтому из обычной для закадрового озвучания схемы. - редактор журнала - режиссер - звукорежиссер - актеры, что актеры и. остаются.тем временем, несколько лет и тогдашний директор дирекции программ автомобильный холодильник создал и отдел озвучивания.Качество здесь является сейчас самым высоким в и из привлечь к рабо: