The 1960s and 1970s saw a boom in d

The 1960s and 1970s saw a boom in dissertations about design methodology,
i.e. the theory or science of methods used in the design process that considered
both how the design process works and the methods used in that process
(see Sections 4.4 and 4.5). The characteristics of a methodical approach are
that the various steps are formulated explicitly and are capable of being communicated,
controlled and verified. This increasing interest in design methodology
came about partly because of the increasing complexity of the design
process (the size and novelty of the tasks, the range of available materials
and techniques) and partly because of the need to make design more scientific
(more systematic, less a matter of trial and error). It was hoped that the application
of the computer would allow complex design tasks to be dealt with more
effectively. Work on devising a clearly defined conceptual framework for the
design process has been going on for more than 20 years. The start of the
period was marked by the first British conference on design methods, held in London in 1962 (Jones and Thornley, 1963), and the end by the conference
on design policy, also in London, in 1982 (Langdon et al., 1984). After this the
debate on design methodology took something of a back seat. For years now,
only limited attention has been paid to the subject in training and research
carried out by Delft’s Faculty of Architecture. Despite the many architectonic
studies on ideas about architecture, design strategies and typology as a design
method, there is no current handbook for design methodology. In recent years,
however, interest in design methodology and design methods seems to
have been on the increase. In 1998 the Faculty of Architecture organised
a fresh conference on design methods. In the same period the project
De Architectonische Interventie [The Architectonic Intervention] was set up to
consider methods and techniques for design studies and study by design.
The results of this 2-year project were presented at the international conference
‘Research by Design’ in Delft (Langenhuizen et al., 2001) and later on in a
book on Ways to study and research architectural, urban and technical
design (De Jong and Van der Voordt, 2002). According to Rosemann (2001)
a spatial plan is no longer just a plan, but also a tool to explore the potential
of the site and a means of communication and negotiation between the
parties involved. Design is increasingly becoming a collective process undertaken
by collaborating specialists, in which tasks are divided between design
and construction and between architect, constructor, developer and other
participants.
Interest in design methodology is also on the increase in other countries;
witness the great interest in the reissue of the work of Donald Scho¨n (1991) and
Brian Lawson (1997). If we confine ourselves to the main points, it appears that
four different generations of design methodology can be distinguished over the
last 40 years.The beginning of the 1960s
At the beginning of the period the emphasis was on design as a goal-oriented,
problem-solving activity. Design methodologies attempted to find a systematic
and efficient approach to design tasks. There was much confidence in the
possibilities offered by the computer, and enthusiastic use was made of
insights gained from problem-solving techniques, such as systems analysis
and operational research, developed in the 1940s and 1950s. Important representatives
of the period include Jones (1963), Alexander (1963, 1964) and
Luckman (1967). Design tasks were broken down into the finest detail to
produce small sub-problems. First these sub-problems were solved separately,
then an attempt was made to synthesise the individual solutions into an
integrated whole.The second half of the 1960s to the mid 1970s
The second period was characterised by growing criticism of the failures of
the technological approach. Attention was transferred to the solution of social
problems. It was a time of participation by residents in the creation and management
of the built environment. There was increasing interest in experimental
types of housing and forms of communal housing (Cooper, 1971; MeyerEhlers,
1972). Herman Herzberger built his ‘Diagoon’ houses in Delft. The
Belgian architect Lucien Kroll became known for his La Me´me´ in Leuven, a
project realised with much input from residents. Further development took
place in new disciplines such as environmental psychology and the sociology
of building and housing. Well-known names in the field of scientific research
include De Jonge (1960), Priemus (1969) and Burie (1972, 1978) in the
Netherlands, and Sommer (1969), Proshansky et al. (1970), Altman (1975)
and Canter and Craik (1981) outside the Netherlands.
Mid 1970s to 1980s
During this period it seemed likely that the ‘design methods movement’ would
come to an untimely end. There was much criticism of a one-sided emphasis
on rational thought. A pioneer like Christopher Alexander, whose pattern language
(1977) is still much used to this day, fiercely resisted the labelling of
every idea as a methodology (Alexander, 1971). Various authors pointed out
that the design process does indeed correspond to some extent with the cycle
analysis–synthesis–evaluation, but that every design process is unique and so
cannot be described in a standard way. But the debate on design methodology
never stopped completely. Broadbent (1978) referred to the coming of a third
generation. In contrast to the quantitatively analytical approach of the 1960s
and the attention to user participation in the 1970s, this third generation was
mainly concerned with a search for solutions which would leave scope for the
user to arrange the details of the interior to suit himself, and so necessitated
further development of methods used by the first and second generations.
Van Duin and Engel (1991) distinguished two types of design strategies
current during this period, both of which can be seen as a reaction to the
modernistic pretensions of earlier generations: the rationalistic approach and
the postmodern approach. The central feature of the rationalistic view is the
autonomy of architecture and the designer. Apart from its role as a support
for function, form has an independent role in the design process. Van Duin
took as example Carel Weeber’s design for a prison in Rotterdam. The
postmodern approach was interpreted by Van Duin as a protest as much
against the social ambitions of modernism as against rationalistic no-nonsense
architecture.The 1990s to the present day
In recent years there has been a noticeable increase in the attention paid to
information processing systems and design decision support systems (Bax,
1995). According to Foque´ (1982), design involves working with messages containing
extremely complex information, so it is important to know how accurately,
meaningfully and effectively information is conveyed and processed. Foque´
believed that the traditional conflict between methodologies that he termed ‘artistic’
and ‘scientific’ could be resolved by the use of design and design-directed
methods which combined both ways of working. The design process can certainly
involve hypotheses and the testing of hypotheses, but expressed in terms
not of cause and effect (causal connections) but rather of change and chaos.
Foque´ based this idea on Prigogine’s chaos theory (1984). Research by Hamel
(1990) into the way that designers think and work suggested that in practice
design does in fact almost always involve a combination of intuition and an
analytical and systematic approach. In the words of Eekhout (1996a): ‘Design
is an iterative process requiring brains to do the thinking and hands to do the
visualising, both sides being stimulated by a mind to do the dreaming’.
An essential design tool nowadays is computer-aided design (CAD). The
former head of the MIT Media Lab, Professor Nicholas Negroponte, wrote
already about the possibilities of CAD in 1969 in his book The architecture
machine. In this book he discussed the idea of a partnership and dialogue
between the designer (architect) and an intelligent computer – an ‘architecture
machine’ (Cotton and Oliver, 1994). A couple of years earlier, Marshall McLuhan
had published his Understanding media (1964), stating that the computer would
produce changes in the proportion, rhythm or schemes of human relations, and
changes in the way we think, in which we articulate language, in which we live.
The computer allows new experiences in the field of virtualisation. Architecture
may become the spatialisation and concretisation for the development of thought
(Puglisi, 1999). For a number of years now there has been increasing use of
a new type of design, influenced by the use of computers and involving a search for abnormal, non-rectangular building geometries. This development has been
stimulated by Frank Gehry’s Guggenheim Museum. Dutch exponents of ‘blob’
architecture include Oosterhuis, Van Egeraat and Spuybroek (see also Chapter
2). Interesting in this context is the PhD thesis of Vollers (2001) on twisted
facades. Its central feature was his computer-assisted search for spatially
interesting facade shapes, the mathematical principles underlying them and
the technical feasibility of curved outer surfaces.
An important point to note here is that design is less and less the individual
activity of a single designer and more and more a process involving many
individuals (Heintz, 1999). The complexity of the building task has meant
that designs are influenced not only by architects but also by building technicians,
contractors, future residents, etc. Van Loon, in his 1998 thesis, speaks
of inter-organisational design, requiring an open, transparent design process
and specific methods to take account of different aims and priorities and to
achieve the best possible solution. One approach to limiting the range of possible
solution

Результаты (русский) 1:

1960-х и 1970-х годов видели бум в диссертации о методологии проектирования,т.е. Теория или наука о методах, используемых в процессе проектирования, который считаетсякак работает процесс проектирования и методы, используемые в этом процессе(см. разделы 4.4 и 4.5). Характеристики методический подходразличные шаги явно сформулированы и которые могут быть переданы,контролируется и проверяется. Этот растущий интерес к разработке методологиивозникла отчасти из-за растущей сложности дизайнпроцесс (размер и новизна задач, диапазон доступных материалови методы) и отчасти из-за необходимости сделать дизайн более научных(более систематический, менее вопрос проб и ошибок). Следует надеяться, что применениеиз компьютера позволит сложных задач рассматриваться с болееэффективно. Работа по разработке четкой концептуальной основы дляпроцесс проектирования продолжается уже более 20 лет. Началопериод был ознаменован первой британской конференции по методам проектирования, состоявшегося в Лондоне в 1962 году (Джонс и Торнли, 1963) и в конце конференциина разработке политики, и в Лондоне, в 1982 году (Лэнгдон et al., 1984). После этогообсуждение методологии проектирования взял что-то на заднем сиденье. На леты теперь,лишь ограниченное внимание было уделено вопросу подготовки кадров и исследованийосуществляют Делфта факультет архитектуры. Несмотря на многочисленные архитектурныеисследования на идеях о архитектуры, разработки стратегий и типология как дизайнметод, есть нет текущий справочник для методологии проектирования. В последние годы,Однако интерес к разработке методологии и методы проектирования кажетсябыли на рост. В 1998 году организован факультет архитектурыКонференция Фреш на методы проектирования. В тот же период проектаДе Architectonische Interventie [архитектурные вмешательства] была установлена дорассмотреть методы и приемы для дизайна исследования и изучать дизайн.Результаты этого проекта 2 года были представлены на международной конференции«Исследования дизайн», в городе Делфт (Langenhuizen et al., 2001) и позже вкнига по пути изучения и исследования, городской архитектурно -техническогоДизайн (De Jong и ван дер Voordt, 2002). Согласно Rosemann (2001)пространственного плана уже не только план, но и инструмент для изучения потенциаласайта и средства коммуникации и переговоров междузаинтересованных сторон. Дизайн становится все более коллективного процессасотрудничающие специалисты, в которых задачи разделены между дизайни строительство и между архитектор, конструктор, разработчик и другиеучастников.Интерес к методологии проектирования является также на рост в других странах;свидетель большой интерес в переиздании работы Дональд Scho¨n (1991) иБрайан Лоусон (1997 год). Если мы ограничимся лишь основные моменты, представляется, чтоможно выделить четыре разных поколений методологии проектирования надпоследние 40 лет. В начале 1960-хВ начале периода акцент был сделан на дизайн как целеустремленный,решение проблем деятельности. Разработка методологии, пытались найти систематическогои эффективный подход к задачам проектирования. Там было много уверенности ввозможности, предлагаемые компьютер, и энтузиазмом были использованызнания, приобретенные от проблем методы, такие как анализ системи оперативных исследований, разработанных в 1940-х и 1950-х годов. Важные представителипериода включают Джонс (1963), Александр (1963, 1964) иLuckman (1967). Задачи проектирования были разбиты на мельчайших деталей дляпроизводят небольшие суб проблемы. Сначала эти подзадачи решались отдельно,Затем была сделана попытка синтезировать индивидуальные решения вединое целое. Вторая половина 1960-х до середины 1970-хВторой период характеризовался растущую критику неудачитехнологический подход. Внимание было передано решение социальныхпроблемы. Это было время участия жителей в создание и управлениепостроенной окружающей среды. Там было растущий интерес к экспериментальнойТипы жилья и видов коммунальных квартирах (Купер, 1971; MeyerEhlers,1972 года). Герман Herzberger построенные дома его 'Diagoon' в Делфте. ВБельгийский архитектор, Люсьен Kroll стал известен за его Ла Me´me´ в Левене,Проект реализован с много ввода от жителей. Дальнейшее развитиеместо в новых дисциплин, таких как экологической психологии и социологиистроительства и жилищного строительства. Известные имена в области научных исследованийвключать де Йонге (1960), Priemus (1969) и Бюри (1972, 1978) вНидерланды и Sommer (1969), Proshansky et al. (1970), Альтман (1975)и Кантер и Craik (1981) за пределами Нидерландов.Середине 70-х до 1980-хВ этот период, представляется вероятным, что «дизайн методы движения» будетПриходите к безвременной конце. Там было много критики односторонний акцентна рациональной мысли. Пионер как Кристофер Александр, чей язык шаблонов(1977) — многое до сих пор используется по сей день, яростно сопротивлялись маркировкиКаждая идея как методология (Александр, 1971). Различные авторы выявиличто процесс проектирования действительно соответствуют в некоторой степени с цикломанализ синтез – оценки, но что каждый процесс проектирования является уникальной и поэтомунельзя назвать стандартным способом. Но обсуждение методологии проектированияникогда не прекращал полностью. Бродбент (1978) сослался на пришествие третьегопоколения. В отличие от количественном аналитический подход 1960и внимание для участия пользователей в 1970-х, это третье поколениеглавным образом касается поиска решений, оставляющих возможности дляпользователь может организовать детали интерьера, чтобы удовлетворить себя и настолько потребовалосьдальнейшая разработка методов, используемых первого и второго поколений.Различие двух видов разработки стратегий Ван Duin и Энгель (1991)ток в течение этого периода, оба из которых может рассматриваться как реакция намодернистский претензий предыдущих поколений: рационалистический подход иПостмодерн подход. Функцию Центральная рационалистическим считает этоавтономия архитектуры и дизайнер. Помимо своей роли в качестве поддержкидля функции форма имеет независимую роль в процессе разработки. Ван Duinвзял как пример Carel ЗЕСЭ дизайн для тюрьмы в Роттердаме. ВПостмодерн подход был интерпретирован Ван Duin в знак протеста столькопротив социальных амбиций модернизма, в отличие от рационалистической без излишествАрхитектура. 1990-х годов по сегодняшний деньВ последние годы произошло заметное увеличение внимания крешение системы поддержки (Bax, систем обработки информации и дизайн1995). по данным Foque´ (1982), дизайн включает в себя работу с сообщения, содержащиечрезвычайно сложной информации, поэтому очень важно знать, как точно,конструктивно и эффективно информация передается и обрабатывается. Foque´считает, что традиционные конфликт между методологиями что он назвал «художественной»и «научных» может быть решена с помощью дизайна и дизайн режиссерметоды, которые в сочетании обоих способов работы. Процесс проектирования, безусловно, можетinvolve hypotheses and the testing of hypotheses, but expressed in termsnot of cause and effect (causal connections) but rather of change and chaos.Foque´ based this idea on Prigogine’s chaos theory (1984). Research by Hamel(1990) into the way that designers think and work suggested that in practicedesign does in fact almost always involve a combination of intuition and ananalytical and systematic approach. In the words of Eekhout (1996a): ‘Designis an iterative process requiring brains to do the thinking and hands to do thevisualising, both sides being stimulated by a mind to do the dreaming’.An essential design tool nowadays is computer-aided design (CAD). Theformer head of the MIT Media Lab, Professor Nicholas Negroponte, wrotealready about the possibilities of CAD in 1969 in his book The architecturemachine. In this book he discussed the idea of a partnership and dialoguebetween the designer (architect) and an intelligent computer – an ‘architecturemachine’ (Cotton and Oliver, 1994). A couple of years earlier, Marshall McLuhanhad published his Understanding media (1964), stating that the computer wouldproduce changes in the proportion, rhythm or schemes of human relations, andchanges in the way we think, in which we articulate language, in which we live.The computer allows new experiences in the field of virtualisation. Architecturemay become the spatialisation and concretisation for the development of thought(Puglisi, 1999). For a number of years now there has been increasing use ofa new type of design, influenced by the use of computers and involving a search for abnormal, non-rectangular building geometries. This development has beenstimulated by Frank Gehry’s Guggenheim Museum. Dutch exponents of ‘blob’architecture include Oosterhuis, Van Egeraat and Spuybroek (see also Chapter2). Interesting in this context is the PhD thesis of Vollers (2001) on twistedfacades. Its central feature was his computer-assisted search for spatiallyinteresting facade shapes, the mathematical principles underlying them andthe technical feasibility of curved outer surfaces.An important point to note here is that design is less and less the individualactivity of a single designer and more and more a process involving manyindividuals (Heintz, 1999). The complexity of the building task has meantthat designs are influenced not only by architects but also by building technicians,contractors, future residents, etc. Van Loon, in his 1998 thesis, speaksof inter-organisational design, requiring an open, transparent design processand specific methods to take account of different aims and priorities and toachieve the best possible solution. One approach to limiting the range of possiblesolution

Результаты (русский) 2:

В 1960-е и 1970-е годы бум в диссертации о методологии проектирования,
т.е. теорию или науку методов, используемых в процессе проектирования, что считается
как как процесс проектирования работ и методы, используемые в этом процессе
(см Разделы 4.4 и 4.5). Характеристики методической
подхода, что различные шаги сформулированы в явном виде и способны момента передачи,
управляется и проверены. Это повышение интереса к методологии проектирования
произошло отчасти из-за возрастающей сложности дизайна
процесса (размер и новизны задач, диапазон доступных материалов
и методов), а частично из-за необходимости сделать дизайн более научно
(более систематический, меньше проб и ошибок). Следует надеяться, что применение
компьютера позволит сложные проектные задачи, которые будут рассматриваться более
эффективно. Работа на разработке четко определенную концептуальную основу для
процесса проектирования продолжается уже в течение более чем 20 лет. Начало
периода был отмечен первой британской конференции по методов проектирования, состоявшемся в Лондоне в 1962 году (Джонс и Thornley, 1963), и в конце на конференции
по выработке политики, также в Лондоне, в 1982 году (Лэнгдон и др. , 1984). После этого
дискуссия о методологии проектирования взял что-то из заднего сиденья. На протяжении многих лет,
только ограниченное внимание было уделено субъекту в области обучения и
исследований, проведенного факультета Делфта архитектуры. Несмотря на многие архитектурные
исследования, посвященные идеям о архитектуре, дизайне стратегий и типологии как дизайн
метода, нет тока пособие для методологии проектирования. В последние годы,
однако, интерес к методологии проектирования и разработки методов, кажется,
был на подъеме. В 1998 году факультет архитектуры организован
свежий конференции по методов проектирования. В тот же период проект
Де Architectonische Interventie [Архитектурно Вмешательство] был создан для
рассмотрения методов и методик для проектных исследований и изучения с помощью дизайна.
Результаты этого 2-летнего проекта были представлены на международной конференции
"Исследование Design» в Делфт (Langenhuizen др., 2001), а позднее в
книге о Пути изучения и исследования архитектурного, городского и техническое
проектирование (Де Йонг и ван дер Voordt, 2002). По не Роземанн (2001)
пространственное план уже не просто план, а также инструмент для изучения потенциала
сайта и средства связи и переговоров между
заинтересованными сторонами. Дизайн становится все более коллективный процесс, осуществляемый
с помощью сотрудничающих специалистов, в которых задачи разделены между дизайном
и строительства, а также между архитектором, конструктором, разработчик и
других. Участников
интерес к методологии проектирования находится также на увеличении в других странах;
свидетелем большой интерес переиздание работы Дональда Шон (1991) и
Брайан Лоусон (1997). Если мы ограничимся лишь основными точками, кажется, что
четыре разных поколений методологии проектирования можно выделить в течение
последних 40 years.The начале 1960-х годов
В начале периода акцент был на дизайн как целенаправленной,
проблемы -solving деятельность. Методологии дизайна попытались найти систематическую
и эффективный подход к дизайну задач. Был много уверенности в
возможностях, предоставляемых компьютером, и с энтузиазмом использовались
опыт, приобретенный методам решения проблем, таких как анализ систем
и оперативных исследований, разработанных в 1940-х и 1950-х годов. Важные представители
периода включают Джонс (1963), Александр (1963, 1964) и
Лукман (1967). Задачи Дизайн были разбиты на мельчайших деталей, чтобы
производить небольшие подзадачи. Во-первых эти суб-проблемы были решены отдельно,
а затем была предпринята попытка синтезировать индивидуальные решения в
интегрированной whole.The второй половине 1960-х годов до середины 1970-х годов
Второй период характеризуется ростом критики неудач
технологического подхода. Внимание было передано в решении социальных
проблем. Это было время участия жителей в создании и управлении
застроенной окружающей среды. Был повышенный интерес в экспериментальных
типов жилья и коммунальных форм жилищного (Cooper, 1971; MeyerEhlers,
1972). Герман Herzberger построили дома своего "Diagoon 'в Делфте.
Бельгийский архитектор Люсьен Кролл стал известен за его Ла Me'me' в Лёвене, в
проекте реализована с большим участием жителей. Дальнейшее развитие взял
место в новых дисциплин, таких как экологическая психология и социология
строительства и жилья. Известные имена в области научных исследований
включают в себя De Йонг (1960), Priemus (1969) и Бюри (1972, 1978) в
Нидерландах, и Sommer (1969), Proshansky др. (1970), Альтман (1975)
и Кантер и Крейк (1981) за пределами Нидерландов.
Середине 1970-х в 1980-е годы
В течение этого периода казалось вероятным, что «движение методы проектирования" будет
прийти к безвременной кончине. Был много критики односторонней акцентом
на рациональной мысли. Пионер, как Кристофер Александр, которого картина языка
(1977) до сих пор часто используется и по сей день, отчаянно сопротивлялись маркировку
каждой идеи в методологии (Александр, 1971). Различные авторы
указывали, что процесс проектирования действительно соответствуют какой-то степени с циклом
анализа-синтеза-оценки, но, что каждый процесс дизайн уникален и так
не может быть описано стандартным образом. Но дискуссия по методологии дизайна
никогда не остановился полностью. Бродбент (1978) сослался на пришествие третьего
поколения. В отличие от количественной аналитического подхода 1960-х годов
и внимание к участию пользователей в 1970-е годы, это третье поколение было
в основном связаны с поиском решений, которые оставят простор для
пользователя, чтобы устроить детали интерьера под себя, и так,
необходимость. Дальнейшее развитие методов, используемых первого и второго поколений
Ван Duin и Энгель (1991) выделил два типа дизайна стратегий
текущих в этот период, оба из которых можно рассматривать как реакцию на
модернистских претензий предыдущих поколений: The рационалистический подход и
постмодерн подход. Главной особенностью рационалистической точки зрения является
автономия архитектуры и дизайнером. Помимо своей роли в качестве поддержки
для функции, форма имеет самостоятельную роль в процессе проектирования. Ван Duin
взял дизайн пример Carel Weeber для тюрьмы в Роттердаме.
Постмодернистская подход был истолкован Ван Duin в знак протеста, как много
против социальных амбиций модернизма против рационалистической без излишеств
architecture.The 1990-е годы и по сей день
В последние годы не было заметное увеличение в внимания к
системам обработки информации и системы поддержки принятия решений (дизайн Вах,
1995). По Foque' (1982), дизайн включает в себя работу с сообщениями, содержащими
чрезвычайно сложную информацию, поэтому важно знать, как точно,
осмысленно и эффективно информация передается и обрабатывается. Foque'
Считается, что традиционный конфликт между методик, которые он назвал "художественное"
и "научной" может быть решена путем использования конструкции и дизайна-направленный
методов, которые в сочетании обоих способов работы. Процесс проектирования, безусловно, может
привлечь гипотезы и тестирование гипотез, но выражены
не причины и следствия (причинно-следственные связи), а изменения и хаоса.
На основе Foque' эта идея на теории хаоса Пригожина (1984). Исследование Амель
(1990) в пути, что дизайнеры думают и работы предположили, что на практике
дизайн делает на самом деле почти всегда включать сочетание интуиции и
аналитической и системный подход. По словам Eekhout (1996a): "Дизайн
является повторяющимся процессом, требующим мозги, чтобы сделать мышление и руки, чтобы сделать
визуализации, обе стороны стимулируется в виду, чтобы сделать сновидения.
Существенным инструментом дизайна в настоящее время является система автоматизированного проектирования (САПР).
Бывший глава MIT Media Lab, профессор Николас Негропонте, написал
уже о возможностях САПР в 1969 году в своей книге Архитектура
машины. В этой книге он обсуждал идею партнерства и диалога
между дизайнером (архитектором) и интеллектуального компьютера - в "архитектуры
машины» (хлопок и Оливер, 1994). Пару лет назад, Маршалл Маклюэн
опубликовал свое понимание информации (1964), заявив, что компьютер будет
производить изменения в пропорции, ритм или схемы человеческих отношений, и
изменения в том, как нам кажется, в котором мы сформулировать язык, в котором мы живем.
Компьютер позволяет новых впечатлений в области виртуализации. Архитектура
может стать и территориального конкретизация для развития мышления
(Puglisi, 1999). Для ряда лет наблюдается увеличение использования
нового типа конструкции, под влиянием использования компьютеров и вовлечения поиск аномальных, непрямоугольных строительных геометрии. Это развитие было
стимулировано Музей Гуггенхайма Фрэнка Гери. Голландские показатели "больших двоичных объектов"
архитектуры включают в себя Oosterhuis, ван Эгераат и Spuybroek (см также главу
2). Интересно в этом контексте является кандидатская диссертация о Vollers (2001) на витой
фасадов. Его главная особенность его с помощью компьютера Поиск по пространственно
интересных фасадных форм, математические принципы, лежащие в основе их и
техническую осуществимость изогнутых наружных поверхностей.
Важным моментом здесь отметить, что дизайн все меньше и меньше человек
активность одного дизайнера и все больше и больше процесс, вовлекающий многих
людей, (Хайнц, 1999). Сложность задачи строительного
означало, что проекты находятся под влиянием не только архитекторов, но и техников строительства,
подрядчиков, будущим жителям и т.д. ван Лун, в его диссертации 1998 года, говорит
о том, организационного проектирования, требует открытого, прозрачного дизайн Процесс
и специфические методы, чтобы учесть различные цели и приоритеты и
достижения наилучшего решения. Один из подходов к ограничению диапазон возможных
решения