In 1750 Gainsborough moved to Ipswi

In 1750 Gainsborough moved to Ipswich where his professional career began in earnest. He executed a great many small-sized portraits as well as landscapes of a decorative nature. In October 1759 Gainsborough moved to Bath. In Bath he became a much sought-after and fashionable artist, portraying the aristocracy, wealthy merchants, artists and men of letters. He no longer pro­duced small paintings but, in the manner of Van Dyck, turned to full-length, life-size portraits. From 1774 to 1788 (the year of his death) Gainsborough lived in London where he divided his time between portraits and pictorial compositions, inspired by Geior-gione, which Reynolds defined as "fancy pictures" ("The Wood Gatherers", 1787). As a self-taught artist, he did not make the tradi­tional grand tour or the ritual journey to Italy, but relied on his own remarkable instinct in painting.

Gainsborough is famous for the elegance of his portraits and his pictures of women in particular have an extreme delicacy and re­finement. As a colourist he has had few rivals among English paint­ers. His best works have those delicate brush strokes which are found in Rubens and Renoir. They are painted in clear and trans­parent tone, in a colour scheme where blue and green predomi­nate.

The particular discovery of Gainsborough was the creation of a form of art in which the sitters and the background merge into a single entity. The landscape is not kept in the background, but in most cases man and nature are fused in a single whole through the atmospheric harmony of mood; he emphasized that the natural background for his characters neither was, nor ought to be, the drawing-room or a reconstruction of historical events, but the changeable and harmonious manifestations of nature, as revealed both in the fleeting moment and in the slowly evolving seasons. In the portrait of "Robert Andrews and Mary, His Wife", for example, the beauty of the green English summer is communicated to the viewer through the sense of well-being and delight which the at­mosphere visibly creates in the sitters. Gainsborough shows the pleasure of resting on a rustic bench in the cool shade of an oak tree, while all around the ripe harvest throbs in a hot atmosphere enveloped by a golden light.
Emphasis is nearly always placed on the season in both the landscapes and the portraits, from the time of Gainsborough's ear­ly works until the years of his late maturity: from the burning sum­mer sun in "Robert Andrews and Mary, His Wife" to the early au­tumn scene in "The Market Cart", painted in 1786—1787, a work penetrated throughout by the richness and warmth of colour of the season, by its scents of drenched earth and marshy undergrowth.

It is because his art does not easily fall within a well-defined the­oretical system that it became a forerunner of the romantic move­ment, with its feeling for nature and the uncertainty and anxiety experienced by sensitive men when confronted with nature: "Mary, Countess Howe" (1765), "The Blue Boy" (1770), "Elizabeth and Mary Linley" (1772), "Mrs. Hamilton Nisbet" (1785).

The marriage portrait "The Morning Walk", painted in 1785, represents the perfection of Gainsborough's later style and goes beyond portraiture to an ideal conception of dignity and grace in the harmony of landscape and figures.

Gainsborough neither had not desired pupils, but his art — ideologically and technically entirely different from that of his ri­val Reynolds — had a considerable influence on the artists of the English school who followed him. The landscapes, especially those of his late manner, anticipate Constable, the marine paintings, Turner. His output includes about eight hundred portraits and more than two hundred landscapes.

Результаты (русский) 1:

В 1750 Гейнсборо переехал в Ipswich, где началась его профессиональная карьера. Он выполнен большой много мелких портреты, а также пейзажи декоративный характер. В октября 1759 Гейнсборо переехал в ванной. В ванной он стал намного популярным и модным художником, изображая аристократии, богатые купцы, художников и литераторов. Он больше не произведены небольшие картины, но, в манере Ван Дейка, обратился к полнометражных, натуральную портретов. С 1774 по 1788 (в год его смерти) Гейнсборо жил в Лондоне, где он разделил свое время между портреты и живописные композиции, вдохновленный Geior-gione, который Рейнольдс определяется как «модные картинки» («дерево собиратели", 1787). Как художник-самоучка он не делал традиционный Гранд тур или ритуальное путешествие в Италию, но полагается на свой замечательный инстинкт в живописи.Гейнсборо славится элегантность его портреты и его фотографии женщин в частности крайней изысканность и утонченность. Как – Color он имел несколько соперников среди английских художников. Его лучшие произведения имеют те тонкие мазки, которые находятся в Рубенса и Ренуара. Они окрашены в четкие и прозрачные тона, в цветовой гамме где синий и зеленый преобладают.Особое обнаружение Gainsborough был создание формы искусства, в котором пассажиры и фон сливаются в единое целое. Пейзаж не хранится в фоновом режиме, но в большинстве случаев человек и природа сливаются в единое целое через атмосферы гармонии настроения; Он подчеркнул, что естественный фон для своих персонажей не было, должно быть, гостиной или реконструкции исторических событий, но изменчива и гармоничной проявлений природы, как показали в мимолетный момент и медленно меняющихся сезонов. Например, портрет «Роберт Эндрюс и Мэри, его жена», красота зеленый английский лето доводится до зрителя через чувство благополучия и радости, заметно создающую атмосферу в натурщиков. Гейнсборо показывает удовольствие от отдыха на деревенском скамейке в прохладной тени дуба, а все вокруг созрел урожай трепещет в атмосфере горячей, окруженная Золотой свет.Особое внимание уделяется почти всегда сезона в пейзажи и портреты, время от времени Гейнсборо в ранних работ до лет его конце зрелости: от горения летнего солнца в «Роберт Эндрюс и Мэри, его жена» на ранние осенние сцены в «Рынок корзину», окрашенные в 1786 — 1787, работа пронизана во всем богатстве и теплоту цвета сезона , по ее ароматами залитые земли и заболоченные заросли.Это потому, что его искусство не легко попадают в рамках четко определенной теоретической системы, он стал предвестником романтизма, с его чувство природы и неопределенности и тревоги, испытываемых чувствительных мужчин, когда они сталкиваются с природой: «Мэри, графиня Howe» (1765), «Blue Boy» (1770), «Елизаветы и Марии Линли» (1772), «Миссис Гамильтон Нисбет» (1785).Брак портрет «Утренняя прогулка», в 1785 году, представляет собой совершенство Гейнсборо позднее стиль и выходит за рамки портрета идеально концепции достоинства и благодать в гармонии пейзажа и цифры.Гейнсборо ни не желателен учеников, но его искусство — идеологически и технически полностью отличается от его соперник Рейнольдс — оказали значительное влияние на художников школа английского языка, которые последовали за ним. Пейзажи, особенно в его конце манере, предвидеть констебль, морской картины, Тёрнер. Его вывод включает около восемьсот портреты и пейзажи более чем двух сотен.

Результаты (русский) 2:

В 1750 Гейнсборо переехал в Ипсвич, где его профессиональная карьера началась всерьез. Он выполнен очень много малогабаритных портреты, а также пейзажи декоративной природы. В октябре 1759 Гейнсборо переехал в Бат. В ванной он стал желанным и модный художник, изображая аристократию, богатых купцов, художников и литераторов. Он больше не производится небольшие картины, но в манере Ван Дейка, обратился к полной длины, в натуральную величину портреты. С 1774 по 1788 (год его смерти) Гейнсборо жил в Лондоне, где он делил свое время между портретами и живописные композиции, вдохновленные Geior-gione, что Рейнольдс определяется как "фантазии снимков" ("Лес Собиратели", 1787). Как художника-самоучки, он не сделал традиционный грандиозный тур или ритуальное путешествие в Италию, но полагался на его собственной замечательной инстинкта в живописи. Гейнсборо славится элегантностью своих портретов и его картины женщин, в частности, имеют крайняя слабость и уточнение. Как колорист он был несколько соперников среди английских художников. Его лучшие произведения имеют те нежные мазки, которые находятся в Рубенса и Ренуара. Они окрашены в ясной и прозрачной тон, в цветовой гамме, где синий и зеленый преобладают. Особое обнаружение Гейнсборо стало создание в форме искусства, в котором пассажиры и фон сливаются в единое целое. Пейзаж не стушевались, но в большинстве случаев человека и природы слиты в единое целое с помощью атмосферного гармонии настроения; он подчеркнул, что естественный фон для его героев ни было, и не должен быть, то гостиная или реконструкция исторических событий, но изменчивые и гармоничные проявления природы, как показали и в мгновение, и в медленно меняющихся сезонов , В портрете "Роберт Эндрюс и Мэри, жена", например, красота зеленой английской летом доведены до зрителя через чувство благополучия и радости, которые атмосфера заметно создает в натурщиков. Гейнсборо показывает удовольствие отдыха на деревенском скамейке в прохладной тени дуба, а все вокруг спелых урожая пульсирует в горячей атмосфере окутан золотым светом. Акцент почти всегда, размещенных на сезон в обоих пейзажи и портреты, с момента начала работ Гейнсборо в годы до его поздней зрелости: от горящего летнего солнца в "Роберта Эндрюса и Марии, Его Жена" в начале осени сцены в "рынок", корзину окрашены в 1786-1787, работа проник во всем богатством и теплотой цвета сезона, его ароматами скользкой земле и болотистой подлеске. Это потому, что его искусство не легко попадают в четко определенной теоретической системы, что стало предтечей романтического движения , с его чувством природы и неопределенности и тревоги, испытываемой чувствительных мужчин, когда они сталкиваются с природой: "Мэри, графини Howe" (1765), "Голубая Мальчик" (1770), "Елизавета и Мария Линли" (1772), " Г-жа Гамильтон Нисбет "(1785). Брак портрет" Утренняя прогулка ", окрашенные в 1785 году, представляет собой совершенство поздней стиле Gainsborough и выходит за рамки портрета к идеальному концепции достоинства и благодати в гармонии ландшафта и цифр. Гейнсборо ни не желательно учеников, но его искусство - идейно и технически полностью отличается от своего соперника Рейнольдса - оказали значительное влияние на художников английской школы, которые последовали за ним. Пейзажи, особенно его покойного образом, предвидеть констебль, морские картины, Тернер. Его выход включает в себя около восьмисот портреты и более двухсот пейзажи.

Результаты (русский) 3:

В портреті 'Роберт Ендрюс і Мері, дружина", наприклад, краси - зелений літня богословська поспілкувалися з погляд глядача через відчуття благополуччя і захоплення від якого на­mosphere помітно створює в садок. Gainsborough свідчить про задоволення від відпочиває на лавці в приготуванні дивовижна страва холодний відтінок дубового дерева,
в 1750 гейнсборо переехал в ипсвич, где свою профессиональную карьеру начал всерьез.он убил множество мелких портреты и пейзажи декоративный характер.в октябре 1759 гейнсборо переехал в ванной.в ванной он стал большим спросом и модный художник, изображая аристократии, богатые купцы, художников и литераторов.он не про - duced маленькие картины, но и, таким образом, ван дик, повернулся к полнометражных, в натуральную величину портреты.в 1774 - 1788 года (год его смерти) гейнсборо, жил в лондоне, где он распределяет свое время между портреты и живописные композиции, вдохновленные geior gione, которая определяется как "модной фотографии рейнольдс" ("дерева собиратели", 1787).как художник - самоучка,он не делает традиционных - так гранд тур или ритуал путешествие в италию, но полагаются на своих замечательных инстинкт в живописи.

гейнсборо славится элегантность его портреты и его фотографии женщин, в частности, имеют чрезвычайно деликатный и вновь - finement.как colourist он имел несколько конкурентов среди английских краски - эт.его лучшие произведения эти деликатные кисти, которые содержатся в рубенс и ренуара.они написаны в ясной и TRANS - родитель тон, в цветовой гамме, где голубой и зеленый predomi - нейт.

особого открытия гейнсборо, было создание формы искусства, в котором пассажиры и фон сливаются в единое целое.ландшафт не поддерживается в фоновом режиме,но в большинстве случаев человек и природа слились в единое целое в атмосфере гармонии настроение, он подчеркнул, что естественный фон для своих героев и не было, и не должен быть, в гостиной или реконструкции исторических событий, но изменчивой и гармоничного проявлений природы, как показали, как в мгновение и в медленно изменяющихся сезонов.в портрет "роберт эндрюс и мэри, его жена", например, красоту зеленой английский летом направляется к зрителю через ощущение благополучия и восторг, который по - mosphere явно создает в пассажиры.гейнсборо показывает удовольствие отдыха на деревенской скамейке в прохладной тени дуб,хотя все вокруг созрел урожай throbs в горячей атмосфере окутывал золотого света.
выделено почти всегда делается на сезон, как пейзажи и портреты, с момента гейнсборо, ухо - ли работает до тех пор, пока годы его поздно зрелости: от горящих сумма - mer солнца в "роберт эндрюс и мэри, его жена", к началу ас - tumn сцена в "рынок корзину",окрашенные в 1786-1787, работа, проникли на всем богатство и тепло цвета сезона, его ароматы, утопающая земли и болотистых подлесок.

именно потому, что его искусство не легко попадают в определенной организации - oretical системы, чтобы она стала предшественницей романтический шаг - мента,с его чувство к природе и неуверенность и тревогу, с которыми сталкивается чувствительных мужчин, столкнувшись с природой: "мэри, графиня хоу" (1765), "голубой мальчик" (1), "элизабет и мэри линли" (1772), "миссис гамильтон nisbet" (1785).

брак портрет "утренняя прогулка", написанная в 1785 годуэто совершенство гейнсборо позже стиль и выходит за рамки портрета к идеалу концепции достоинства и грейс в гармонии, ландшафта и цифры.

гейнсборо, ни не желаемых учеников, но его арт - идеологически и технически полностью отличается от того, что его ри - валь - рейнольдс - имеют значительное влияние на художников из школа английского языка, которые последовали за ним.