Decorative arts in the period betwe

Decorative arts in the period between the Wars drew not only on Contemporary themes, but also on practically every historical influence from the Egyptian mania that swept Paris after Carter's discovery of Tutankhamun's tomb in 1922, to the Science fiction of Buck Rogers in which a Depression-racked American public sought refuge a decade later - a range which has been described as "from the ancient past to the distant future."2

The 1920s Neoclassical refinement of Emile Jacques Ruhlmann, the asceticism of Le Corbusier and Walter Gropius, the youthful exuberance of the Wiener Werkstätte, and the wrought-iron floral excesses of Edgar Brandt defy any attempt to classify them together. Likewise, the crisp angularities of Charles Ren-nie Mackintosh and Josef Hoffmann, the organic forms of Hector Guimard's and Victor Horta's Art Nouveau, the botanical symbolism of Emile Galle, and the onalytic geometry of Cubism - in all of which one can find antecedents of the decorative arts of the post-World War 1 era - were unrelated, often irreconcil-able, forces in the world of art at the turn of the Century. Nevertheless Hillier's "Art Deco" remains our only shorthand description of the decorative arts of the years between the Wars.

For the purposes of this book, Art Deco incorporates the two principal move-ments that dominated the European decorative arts in the first quarter of this Century, both of which, with modifications, formed the nucleus of later parallel movements in the United States. The first of these, chronologically, was the movement spawned in the early years of the Century in Austria and Germany as an alternative to the faltering Jugendstil. Based on Germanic logic and geometry, in

Результаты (русский) 1:

Декоративно-прикладного искусства в период между войнами привлекает не только на современные темы, но и практически все историческое влияние от египетских мания, которая охватила Париж после Картера открытие гробницы Тутанхамона в 1922 году, к научной фантастики Бак Роджерс в котором депрессии ломал американской общественности убежище десять лет спустя - диапазон, который был охарактеризован как «от древнего прошлого в далекое будущее.» 21920-е годы неоклассическом уточнения Эмиль Жак Ruhlmann, аскетизм Ле Корбюзье и Walter Gropius, молодой изобилие Винер Генри и кованные цветочные эксцессы Edgar Brandt игнорировать любые попытки классифицировать их вместе. Аналогичным образом хрустящий angularities Ren-nie Чарльз Макинтош и Josef Hoffmann, органические формы Гектора Гимара и Виктор Орта модерн, ботанические символизм Эмиля Галле и onalytic геометрии кубизма, - в которых можно найти предшественников декоративно-прикладного искусства эпохи мировой войны 1 - были не связаны, часто irreconcil состоянии, сил в мире искусства на рубеже века. Тем не менее Хиллиер в «арт-деко» остается только сокращенную описание декоративно-прикладного искусства лет между войнами.Для целей этой книги арт-деко включает две основные перемещения ments которые доминировали Европейского декоративно-прикладного искусства в первой четверти этого века, оба из которых, с изменениями, сформировали ядро позднее параллельного движения в Соединенных Штатах. Первый из них, хронологически, был движение, породил в первые годы века в Германии и Австрии как альтернатива прерывистое югендстиля. Основе Germanic логики и геометрии, в

Результаты (русский) 2:

Декоративное искусство в период между войнами обратил не только на современные темы, но и практически на каждом историческом влиянием египетского мании, которая охватила Париж после открытия Картера гробницы Тутанхамона в 1922 году, в фантастике Бак Роджерс в котором Depression- ломал американская общественность искали убежища десять лет спустя - диапазон, который был описан в 2 "от древнего прошлого в далекое будущее." The 1920 неоклассицизма уточнения Эмиля Жака Ruhlmann, аскетизма Ле Корбюзье и Вальтер Гропиус, юношеского изобилие Венских мастерских, и кованые цветочные эксцессы Эдгара Брандта вызов любой попытке классифицировать их вместе. Аналогично, хрустящие angularities Карла Ren-ние Макинтош и Йозеф Хоффманн, органические формы Гектор Гимар-х и Виктора Орта модерна, ботанического символики Эмиля Галле, и в onalytic геометрии кубизма - в каждый из которых можно найти антецеденты декоративные искусства пост-Мировой войны 1 эпохи - были связаны, часто irreconcil-состоянии, силы в мире искусства на рубеже века. Тем не менее Хиллер в "Арт-деко" остается нашим единственным сокращение описание декоративно-прикладного искусства в период между войнами. Для целей этой книги, арт-деко включает в себя два основных движениям, доминировали европейские декоративно-прикладного искусства в первом квартале этого Век, оба из которых, с изменениями, сформировали ядро более поздних параллельных движений в Соединенных Штатах. Первый из них, в хронологическом порядке, было движение породил в первые годы века в Австрии и Германии в качестве альтернативы пошатнувшейся югендстиля. Основываясь на германской логики и геометрии, в

Результаты (русский) 3:

декоративного искусства в период между войнами привлек не только на современные темы, но и практически во всех исторических влияние от египетского мания, охватившей париж после открытия гробницы тутанхамона "картера в 1922 - м, к научной фантастике из бак роджерс, в котором депрессию из американской общественности получить убежище, десятилетие спустя - диапазон, который имеет описывается как" от древних прошлого в отдаленном будущем ".- эмиль рульманн неоклассической уточнение, жак, аскеза из ле корбюзье и вальтер гропиус, изобилие молодости из венские мастерские и кованого железа цветочные эксцессы эдгар брандт игнорировать любые попытки классифицировать их вместе.кроме того, хрустящими angularities чарльза рене nie макинтош и йозеф хофман, органических форм гектор гимар и виктор орта в стиле ар - нуво, ботанический символику, эмиль галле, и onalytic геометрия кубизм - все это можно найти историю декоративного искусства после первой мировой войны эпохи - не имеют никакого отношения часто irreconcil может, сил в мире искусства на рубеже веков.тем не менее, хиллер "ар - деко" остается лишь краткое описание декоративного искусства в период между войнами.для целей этой книги, ар - деко, включает в себя два основных двигаться ментов, которые доминировали европейского декоративного искусства в первом квартале текущего столетия, которые, с изменениями, образовали ядро позже параллельных потоков в соединенных штатах.первый из них, в хронологическом порядке, было движение в начале века в австрии и германии в качестве альтернативы сбой на вас.исходя из логики в германской и геометрии,