А. “Боевой карандаш”Враг наступал с

А. “Боевой карандаш”


Враг наступал стремительно. Еще быстрее преображалась страна, становясь единым боевым лагерем в стремлении остановить и беспощадно разгромить врага. Боевая задача встала и перед художниками - к штыку приравнять искусство, воспитывать волю к победе, ненависть к захватчикам.
На второй день вышел плакат Кукрыкниксов “Беспощадно разгромим и уничтожим врага!”. По образцу “Окон РОСТА” в Москве организуется выпуск “Окон ТАСС”; в Ленинграде возобновляется деятельность “Боевого карандаша”. Подобные коллективы формируются почти во всех республиканских и областных организациях художников. Плакаты, увеличенные до гигантских размеров, вывешиваются на фасадах общественных зданий. Размноженные наряду с листовками в небольших форматах, плакаты появляются в вагонах воинских эшелонов, в бомбоубежищах, в танках, в цехах заводов, на газетных полосах, на спичечных коробках. Художники, не призванные в армию, все равно считают себя мобилизованными и все силы отдают наглядной публицистике.
Огромной популярностью пользуются небольшого формата, обильно снабженные текстом листы “Боевого карандаша” Они выполняли еще и роль информаторов и даже инструкций, вывешивались в бомбоубежищах, в штабах народных дружин, красных уголках, они рассчитывались на длительное рассматривание и чтение. Постепенно, соответственно успехам на фронтах, плакат обретает новые черты - становится живописнее. Подчас тяготеет к станковой графике.
Одними из самых “прогрессивных” и остроумных художников стали Кукрыниксы - М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н.А. Соколов. Остроумие в творчестве Кукрыниксов не ограничивается ни текстом, ни графическим его переложением. Сатирический образ - вот что решает общую композицию произведения и пронизывает всю его структурную ткань, определяя мельчайшие детали и ассоциации. Сатирический образ строится на преувеличении, и в рисунках Кукрыниксов это специфическое средство карикатуры использовано с полной силой. Но какими бы фантастичными не казались подчас образы и гиперболы в карикатурах Кукрыниксов, они художественно убедительны, ибо реалистичны в своей основе. Здесь мы подходим к моменту, определяющему принцип комического в рисунках Кукрыниксов. В их карикатурах много градаций от смешного: от добродушного юмора дружеских шаржей до негодующего сарказма антифашистских плакатов. Но нигде и никогда смех Кукрыниксов не переходит в пустое острословие, в зубоскальство. В основании шуток и насмешек Кукрыниксов лежит глубокая серьезность.
Художественные средства, применяемые Кукрыниксами в их сатире, чрезвычайно богаты. Создавая сатирические образы, художники используют все многообразие мира животного и растительного, явления природы, предметы быта - одежду, мебель, утварь - мифологические образы и литературные ассоциации, пословицы и поговорки. Именно басенный, народный принцип, его лукавая витиеватость и неожиданно смелый поворот к самой сути дела сохраняется в искусстве Кукрыниксов как оригинальная, национальная особенность русской сатиры, ими открытая в изобразительном искусстве - в советской сатирической графике.
Созданные за время войны плакаты и рисунки Кукрыниксов проникнуты священной ненавистью к фашизму, гневом и презрением к врагу. Их сарказм приобрел новое качество по сравнению с прежними карикатурами. Но вместе с тем Кукрыниксы во всех своих работах остаются художниками, а их карикатуры - примером искусства, преобразившегося во время войны, но сохранившего высокий уровень настоящего искусства.
В их карикатурах, “Окнах ТАСС” и плакатах фашизм предстает как отвратительное опасное животное, которое запятнано преступлениями и ненавистно. Но которое в то же время смешно своими контрастами кровавого шутовства, сентиментального бандитизма, паукообразной лживости, трусливой наглости и всей уродливой фантасмагории, которую творят люди, павшие до уровня животных.

Б. Военные характеры


В живописи Великой Отечественной войны отчетливо просматриваются самые разные почерка. Меткой линией, свободно и тонко характеризующей персонажи, сверкающим юмором отмечены рисунки Л.В. Сойфертиса (1911-1996),"Севастопольский альбом", 1941-42. Досконально точно, остро схваченными деталями, тщательно проработанными портретными характеристиками отличаются рисунки Н.Н. Жукова (1908-73). Лирические нотки, умение неразрывно связывать фигуры солдат с пейзажем, показать широкие панорамы городов и военных дорог присущи листам В.В. Богаткина. Документальность и в то же время широкий охват событий, увиденных как бы с высоты истории, отличают листы В.И. Курдова.
Произведение А.А. Денейки (1899-1969) “Берлин. В день подписания декларации” (1945) - как бы итог многочисленных документальных изображений событий. Флаги армий великих держав в берлинском небе, самолет, идущий на посадку, поверженный город, цитадель разгромленного врага, и тишина первых часов победной весны. Денейка очень точно находит нужную комбинацию форм, деталей, из единства которых возникает желаемый поэтический контекст. Смысл великого исторического события в карт

Результаты (русский) 1:

А. «БОЕВОЙ КАРАНДАШ»ВРАГ НАСТУПАЛ СТРЕМИТЕЛЬНО. ЕЩЕ БЫСТРЕЕ ПРЕОБРАЖАЛАСЬ СТРАНА, СТАНОВЯСЬ ЕДИНЫМ БОЕВЫМ ЛАГЕРЕМ В СТРЕМЛЕНИИ ОСТАНОВИТЬ И БЕСПОЩАДНО РАЗГРОМИТЬ ВРАГА. БОЕВАЯ ЗАДАЧА ВСТАЛА И ПЕРЕД ХУДОЖНИКАМИ - К ШТЫКУ ПРИРАВНЯТЬ ИСКУССТВО ВОСПИТЫВАТЬ ВОЛЮ К ПОБЕДЕ, НЕНАВИСТЬ К ЗАХВАТЧИКАМ.НА ВТОРОЙ ДЕНЬ ВЫШЕЛ ПЛАКАТ КУКРЫКНИКСОВ «БЕСПОЩАДНО РАЗГРОМИМ И УНИЧТОЖИМ ВРАГА!». ПО ОБРАЗЦУ «ОКОН РОСТА» В МОСКВЕ ОРГАНИЗУЕТСЯ ВЫПУСК «ОКОН ТАСС»; В ЛЕНИНГРАДЕ ВОЗОБНОВЛЯЕТСЯ «БОЕВОГО КАРАНДАША». ПОДОБНЫЕ КОЛЛЕКТИВЫ ФОРМИРУЮТСЯ ПОЧТИ ВО ВСЕХ РЕСПУБЛИКАНСКИХ И ОБЛАСТНЫХ ОРГАНИЗАЦИЯХ ХУДОЖНИКОВ. ПЛАКАТЫ, УВЕЛИЧЕННЫЕ ДО ГИГАНТСКИХ РАЗМЕРОВ, ВЫВЕШИВАЮТСЯ НА ФАСАДАХ ОБЩЕСТВЕННЫХ ЗДАНИЙ. РАЗМНОЖЕННЫЕ НАРЯДУ С ЛИСТОВКАМИ В НЕБОЛЬШИХ ФОРМАТАХ, ПЛАКАТЫ ПОЯВЛЯЮТСЯ В ВАГОНАХ ВОИНСКИХ ЭШЕЛОНОВ, В БОМБОУБЕЖИЩАХ, В ТАНКАХ, РЕАЛИЗАЦИЕЙ В ЦЕХАХ, НА ГАЗЕТНЫХ ПОЛОСАХ, НА СПИЧЕЧНЫХ КОРОБКАХ. ХУДОЖНИКИ, НЕ ПРИЗВАННЫЕ В АРМИЮ, ВСЕ РАВНО СЧИТАЮТ СЕБЯ МОБИЛИЗОВАННЫМИ И ВСЕ СИЛЫ ОТДАЮТ НАГЛЯДНОЙ ПУБЛИЦИСТИКЕ.ОГРОМНОЙ ПОПУЛЯРНОСТЬЮ ПОЛЬЗУЮТСЯ НЕБОЛЬШОГО ФОРМАТА, ОБИЛЬНО СНАБЖЕННЫЕ ТЕКСТОМ ЛИСТЫ «БОЕВОГО КАРАНДАША» ОНИ ВЫПОЛНЯЛИ ЕЩЕ И РОЛЬ ИНФОРМАТОРОВ И ПРОГРАММА ИНСТРУКЦИЙ, ВЫВЕШИВАЛИСЬ В БОМБОУБЕЖИЩАХ, В ШТАБАХ НАРОДНЫХ ДРУЖИН, КРАСНЫХ УГОЛКАХ, ОНИ РАССЧИТЫВАЛИСЬ НА ДЛИТЕЛЬНОЕ РАССМАТРИВАНИЕ И ЧТЕНИЕ. ПОСТЕПЕННО, СООТВЕТСТВЕННО УСПЕХАМ НА ФРОНТАХ, ПЛАКАТ ОБРЕТАЕТ НОВЫЕ ЧЕРТЫ - СТАНОВИТСЯ ЖИВОПИСНЕЕ. ПОДЧАС ТЯГОТЕЕТ К СТАНКОВОЙ ГРАФИКЕ.Одними из самых “прогрессивных” и остроумных художников стали Кукрыниксы - М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н.А. Соколов. Остроумие в творчестве Кукрыниксов не ограничивается ни текстом, ни графическим его переложением. Сатирический образ - вот что решает общую композицию произведения и пронизывает всю его структурную ткань, определяя мельчайшие детали и ассоциации. Сатирический образ строится на преувеличении, и в рисунках Кукрыниксов это специфическое средство карикатуры использовано с полной силой. Но какими бы фантастичными не казались подчас образы и гиперболы в карикатурах Кукрыниксов, они художественно убедительны, ибо реалистичны в своей основе. Здесь мы подходим к моменту, определяющему принцип комического в рисунках Кукрыниксов. В их карикатурах много градаций от смешного: от добродушного юмора дружеских шаржей до негодующего сарказма антифашистских плакатов. Но нигде и никогда смех Кукрыниксов не переходит в пустое острословие, в зубоскальство. В основании шуток и насмешек Кукрыниксов лежит глубокая серьезность.Художественные средства, применяемые Кукрыниксами в их сатире, чрезвычайно богаты. Создавая сатирические образы, художники используют все многообразие мира животного и растительного, явления природы, предметы быта - одежду, мебель, утварь - мифологические образы и литературные ассоциации, пословицы и поговорки. Именно басенный, народный принцип, его лукавая витиеватость и неожиданно смелый поворот к самой сути дела сохраняется в искусстве Кукрыниксов как оригинальная, национальная особенность русской сатиры, ими открытая в изобразительном искусстве - в советской сатирической графике.Созданные за время войны плакаты и рисунки Кукрыниксов проникнуты священной ненавистью к фашизму, гневом и презрением к врагу. Их сарказм приобрел новое качество по сравнению с прежними карикатурами. Но вместе с тем Кукрыниксы во всех своих работах остаются художниками, а их карикатуры - примером искусства, преобразившегося во время войны, но сохранившего высокий уровень настоящего искусства.В их карикатурах, “Окнах ТАСС” и плакатах фашизм предстает как отвратительное опасное животное, которое запятнано преступлениями и ненавистно. Но которое в то же время смешно своими контрастами кровавого шутовства, сентиментального бандитизма, паукообразной лживости, трусливой наглости и всей уродливой фантасмагории, которую творят люди, павшие до уровня животных.Б. Военные характерыВ живописи Великой Отечественной войны отчетливо просматриваются самые разные почерка. Меткой линией, свободно и тонко характеризующей персонажи, сверкающим юмором отмечены рисунки Л.В. Сойфертиса (1911-1996),"Севастопольский альбом", 1941-42. Досконально точно, остро схваченными деталями, тщательно проработанными портретными характеристиками отличаются рисунки Н.Н. Жукова (1908-73). Лирические нотки, умение неразрывно связывать фигуры солдат с пейзажем, показать широкие панорамы городов и военных дорог присущи листам В.В. Богаткина. Документальность и в то же время широкий охват событий, увиденных как бы с высоты истории, отличают листы В.И. Курдова.Произведение А.А. Денейки (1899-1969) “Берлин. В день подписания декларации” (1945) - как бы итог многочисленных документальных изображений событий. Флаги армий великих держав в берлинском небе, самолет, идущий на посадку, поверженный город, цитадель разгромленного врага, и тишина первых часов победной весны. Денейка очень точно находит нужную комбинацию форм, деталей, из единства которых возникает желаемый поэтический контекст. Смысл великого исторического события в карт

Результаты (русский) 2:

А. "Боевой карандаш"


Враг наступал стремительно. Еще быстрее преображалась страна, становясь единым боевым лагерем в стремлении остановить и беспощадно разгромить врага . Боевая задача встала и перед художниками - к штыку приравнять искусство, воспитывать волю к победе, ненависть к захватчикам.
На второй день вышел плакат Кукрыкниксов "Беспощадно разгромим и уничтожим врага!». По образцу "Окон РОСТА" в Москве организуется выпуск "Окон ТАСС"; в Ленинграде возобновляется деятельность "Боевого карандаша". Подобные коллективы формируются почти во всех республиканских и областных организациях художников . Плакаты, увеличенные до гигантских размеров, вывешиваются на фасадах общественных зданий. Размноженные наряду с листовками в небольших форматах, плакаты появляются в вагонах воинских эшелонов, в бомбоубежищах, в танках, в цехах заводов, на газетных полосах, на спичечных коробках. Художники, не призванные в армию, все равно считают себя мобилизованными и все силы отдают наглядной публицистике .
Огромной популярностью пользуются небольшого формата, обильно снабженные текстом листы "Боевого карандаша" Они выполняли еще и роль информаторов и даже инструкций , вывешивались в бомбоубежищах, в штабах народных дружин, красных уголках, они рассчитывались на длительное рассматривание и чтение. Постепенно, соответственно успехам на фронтах, плакат обретает новые черты - становится живописнее. Подчас тяготеет к станковой графике.
Одними из самых "прогрессивных" и остроумных художников стали Кукрыниксы - М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н.А. Соколов. Остроумие в творчестве Кукрыниксов не ограничивается ни текстом, ни графическим его переложением. Сатирический образ - вот что решает общую композицию произведения и пронизывает всю его структурную ткань , определяя мельчайшие детали и ассоциации. Сатирический образ строится на преувеличении, и в рисунках Кукрыниксов это специфическое средство карикатуры использовано с полной силой . Но какими бы фантастичными не казались подчас образы и гиперболы в карикатурах Кукрыниксов , они художественно убедительны, ибо реалистичны в своей основе. Здесь мы подходим к моменту, определяющему принцип комического в рисунках Кукрыниксов. В их карикатурах много градаций от смешного: от добродушного юмора дружеских шаржей до негодующего сарказма антифашистских плакатов . Но нигде и никогда смех Кукрыниксов не переходит в пустое острословие , в зубоскальство. В основании шуток и насмешек Кукрыниксов лежит глубокая серьезность .
Художественные средства, применяемые Кукрыниксами в их сатире, чрезвычайно богаты. Создавая сатирические образы, художники используют все многообразие мира животного и растительного, явления природы, предметы быта - одежду, мебель, утварь - мифологические образы и литературные ассоциации, пословицы и поговорки. Именно басенный, народный принцип, его лукавая витиеватость и неожиданно смелый поворот к самой сути дела сохраняется в искусстве Кукрыниксов как оригинальная , национальная особенность русской сатиры, ими открытая в изобразительном искусстве. - В советской сатирической графике
Созданные за время войны плакаты и рисунки Кукрыниксов проникнуты священной ненавистью к фашизму, гневом и презрением к врагу. Их сарказм приобрел новое качество по сравнению с прежними карикатурами. Но вместе с тем Кукрыниксы во всех своих работах остаются художниками , а их карикатуры -. Примером искусства, преобразившегося во время войны, но сохранившего высокий уровень Настоящего искусства
В : их карикатурах, "Окнах ТАСС" и плакатах фашизм предстает как отвратительное опасное животное, которое запятнано преступлениями и ненавистно. Но которое в то же время смешно своими контрастами кровавого шутовства , сентиментального бандитизма, паукообразной лживости, трусливой наглости и всей уродливой фантасмагории, которую творят люди, павшие до уровня животных.

Б. Характеры военные


В живописи Великой Отечественной войны отчетливо просматриваются самые разные почерка. Меткой линией, свободно и тонко характеризующей персонажи, сверкающим юмором отмечены рисунки Л.В. Сойфертиса (1911-1996), "Севастопольский альбом", 1941-42. Досконально точно, остро схваченными деталями, тщательно проработанными портретными характеристиками отличаются рисунки Н.Н. Жукова (1908-73). Лирические нотки, умение неразрывно связывать фигуры солдат с пейзажем, показать широкие панорамы городов и военных дорог присущи листам В.В. Богаткина. Документальность и в то же время широкий охват событий , увиденных как бы с высоты истории, отличают листы В.И. Курдова.
Произведение А.А. Денейки (1899-1969) "Берлин. В день подписания декларации "(1945) - как бы итог многочисленных документальных изображений событий. Флаги армий великих держав в берлинском небе, самолет, идущий на посадку, поверженный город, цитадель разгромленного врага, и тишина первых часов победной весны. Денейка очень точно находит нужную комбинацию форм, деталей, из единства которых возникает желаемый поэтический контекст. Смысл великого исторического события в карт