The Constructivist ideal was best r

The Constructivist ideal was best realized by the painter, architect, graphic designer, and photographer El (Lazar Markovich) Lissitzky (1980-1941). This visionary tireless energy and persistence profoundly influenced the course of graphic design.
Lissitzky saw the October 1917 Russian Revolution as a new beginning for mankind. Communism and social engineering would create a new order; technology would provide for society’s needs; and the artist/designer (he called himself constructor) would forge a unity between art and technology by constructing a new world of objects to provide mankind with a riche society and environment.
1983 , Meggs, Phillip B., A history of graphic design., page 312
As a graphic designer, Lissitzky did not decorate the book by visually programming the total object. Visual relationships and contrasts of elements, the relationship of forms to negative space of the page, and understanding of printing possibilities such as overlapping color were important in his work.
1983 , Meggs, Phillip B., A history of graphic design., page 314.
Lissitzky pushed the potential of montage and photomontage for complex communications messages. Print composition and photographic images were used as building material to assemble pages , covers and posters. One of the most influential graphic designs of the 1920s is the book, The Islms of Art 1914-1924, which Lissitzky edited with Dadaist Hans Arp. The format that Lissitzky developed this book is an important step toward the creation of a visual progam, for organizing information.
1983 , Meggs, Phillip B., A history of graphic design., page 315

Lissitzky, typical of many Constructivists in having a wide range of design activities. Trained as an architect in Germany Lissitzky’s most significant achievements were in design of books and exhibitions. He was one of the pioneers of photomontage, the assembly of different elements that gave life to the essentially static photograph by juxtaposition or superimpositions, combining different viewpoints, copping, cutting out and or exploiting violent contrasts and changes of angle. In his self-portrait The Constructor , Lissitzkiy employed collage and montage by drawing and lettering on the image, as wel ass by multiple printing from several negatives of he hand, the self-portrait and the gridded paper. The designer becomes a self-explanatory icon: the eye and hand linked by a tool – the compasses drawing a circle on paper, implying precision, and including a vestige of text-the last three letters of the alphabet and his name printed from his letterhead. It could well have been made to illustrate a slogan of the time : ‘down with guarding the traditions of art! Long live the constructivist technician!’
Lissitzky’s designs for books united geometrical abstraction with functionalism. They expressed his belief that ‘Printed words are seen and not heard’ and that ‘A sequence of pages makes the book like cinema.’ In the Supermatist story of two squares, published in 1922, the narrative is developed by captioning the square-format geometrical compositions with dynamic typography in the margins. The following year Lissitzky designed a book of poems by Mayakovsky, Dlya Golosa (To be read out loud- literally, ‘for the voice’), which had a thumb index with a symbol code for each poem. The illustrations were constructed from printers’ material, mainly ‘rules’ (pieces of metal or wood that printed as lines of varying thickness).
1997,Richard Hollis,Graphic design : concise history ,page 47

Результаты (русский) 2:

Конструктивистское идеал был реализован лучше всего художником, архитектором, графический дизайнер, фотограф и Эль (Лазарь Маркович) Лисицкого (1980-1941). Это дальновидный неутомимая энергия и настойчивость глубоко повлияли на ход графического дизайна.
Лисицкий видел октября 1917 года русскую революцию как новое начало для человечества. Коммунизм и социальная инженерия создаст новый порядок; технология обеспечит для удовлетворения потребностей общества; и художник / дизайнер (он называл себя конструктор) будет подделать единство между искусством и технологией, построив новый мир объектов , чтобы обеспечить человечество с Riche обществом и окружающей средой.
1983, Meggs, Филлип Б., История графического дизайна. , стр 312 в
качестве графического дизайнера, Лисицкий не украшают книгу путем визуального программирования общего объекта. Визуальные отношения и контрасты элементов, соотношение форм в отрицательном пространстве страницы, и понимание возможностей печати , такие как перекрытие цвета играют важную роль в его работе.
1983, Meggs, Филлип Б., История графического дизайна, стр . 314 .
Лисицкий протолкнул потенциал монтажа и фотомонтажа для сообщений сложных коммуникаций. Для печати состав и фотографические изображения были использованы в качестве строительного материала для сборки страниц, обложки и постеры. Один из самых влиятельных графических конструкций 1920 - х годов является книга, Islms искусства 1914-1924, который Лисицкий , отредактированные с дадаистского Арп. Формат , который Лисицкий разработал эту книгу является важным шагом на пути к созданию визуальной проножки, для организации информации.
1983, Meggs, Филлип Б., История графического дизайна, стр . 315

Лисицкий, типичны для многих конструктивистов в наличии широкий комплекс проектных мероприятий. Стажировался как архитектор в наиболее значительных достижений Германия Лисицкого были в оформлении книг и выставок. Он был одним из пионеров фотомонтажа, сборка различных элементов , которые дали жизнь по существу статической фотографии с помощью противопоставления или совмещений, сочетая различные точки зрения, Copping, вырезая и эксплуатируют или насильственных контрасты и изменения угла. В своем автопортрете конструктору, Lissitzkiy использовали коллаж и монтаж с помощью рисунка и надписи на изображении, как вэй , попку многократным печати с нескольких негативов он рукой, автопортрет и решетчатой бумаги. Дизайнер становится понятным изображение: глаз и руки связаны с помощью инструмента - циркуль Нарисовав круг на бумаге, подразумевая точность, и в том числе в пережиток текстовых последних трех букв алфавита и его именем напечатал от своего фирменного бланка , Это вполне может быть сделано , чтобы проиллюстрировать лозунг того времени: «долой охраняя традиции искусства! Да здравствует конструктивистский техник!
Проекты Лисицкого для книг объединены геометрической абстракции с функционализма. Они выразили свое мнение о том , что «Печатный слова видно и не слышно» и что «Последовательность страниц делает книгу , как кино. В рассказе Supermatist двух квадратов, опубликованных в 1922 году, повествование разрабатывается субтитров квадратного формата геометрических композиций с динамическим типографики в полях. В следующем году Лисицкий разработал книгу стихов Маяковского, DLYA Golosa (Для того, чтобы быть считаны концерные буквально, «для голоса»), который имел индекс большого пальца с кодом символа для каждого стихотворения. Иллюстрации были построены из "материала, в основном" принтеров правил "(куски металла или дерева , которые напечатанных в виде линий различной толщины).
1997, Ричард Холлис, Графический дизайн: Краткая история, страница 47

Результаты (русский) 3:

этот радикальный идеально лучше всего реализовать, художник, архитектор, дизайнер по профессии, и фотограф эль лисицкий (лазарь маркович) (1980-1941).это дальновидный неустанную энергию и настойчивость серьезное влияние на курсы графического дизайна.лисицкий был октябрь 1917 года российская революция, как новое начало для человечества.коммунизм и социальной инженерии, создаст новый порядок; технологии позволит обеспечить потребности общества; и художник и дизайнер (он называл себя конструктор) будет добиться единства между искусством и технологии путем построения нового мира объектов, предоставлять человечества с riche общества и окружающей среды.в 1983 году, meggs, филипп в истории графического дизайна, стр. 312.в качестве графического дизайнера, лисицкий не украшать книгу путем визуального программирования общего объекта.визуальные отношения и контрасты элементы, отношения форм негативного пространства на этой странице, и понимание принтер, таких, как дублирование цвет имеют важное значение для его работы.в 1983 году, meggs, филипп. - истории графического дизайна, стр. 314.лисицкий толкнул возможности монтажа и фотомонтаж для сложных коммуникационных сообщений.печать состав и фотографии, были использованы в качестве строительного материала для сборки страниц, охватывает и плакатов.один из самых влиятельных графический дизайн 1920 - х годов, книга, islms искусства 1914-1924, лисицкий edited with dadaist ханс арп.формат, в котором лисицкий разработана эта книга является важным шагом на пути к созданию видео: для организации информации.в 1983 году, meggs, филипп B., истории, страницы 315 графического дизайна.лисицкий, характерно для многих конструктивисты с широким кругом проектной деятельности.подготовку в качестве архитектора в германии лисицкий наиболее важных достижений в разработке книги и выставки.он был одним из пионеров фотомонтаж, ассамблея различных элементов, которые дали жизнь по сути статичные фотографии на применение или superimpositions, сочетая разные точки зрения, на, вырезать и или использования насильственных контрастов и изменения угла.в его автопортрет застройщика, lissitzkiy занятых коллаж и монтаж, опираясь и надписи на образ, как мы задницу многочисленные печати из нескольких негативы ему руку, автопортрет и решетчатой документ.дизайнер становится очевидным значок: глаза и руки связаны инструмент – компасы рисунок круг на бумаге, подразумевая, точности, в том числе и мало - мальски текст последних трех букв алфавита и его именем, от его бланк.он вполне мог бы были сделаны, чтобы проиллюстрировать девиз того времени: "долой охрану традиций искусства!да здравствует радикальный техника!"лисицкий дизайн для книг, объединенных геометрические абстракции в функционализм.он выразил уверенность в том, что "печатного слова воспринимаются и не слышал", и что "последовательности страниц делает книгу, как в кино." в supermatist история двух квадратов, опубликованных в 1922 году повествование, разработанные титры площади формата геометрические композиции с динамичными типографии в кулуарах.в следующем году лисицкий, направленных книгу стихи маяковского, для голоса (читать вслух - в буквальном смысле, "голос"), которые имеют большой палец индекса с символом код при каждом стихотворение.иллюстрации были построены из принтеров материала, в основном "правила" (куски металла и древесины, включен в качестве линии различной толщины).1997, ричард холлис, графический дизайн: краткой истории, стр. 47