This way of viewing a scene broadly

This way of viewing a scene broadly, however, is only a part of Impressionism. It was not a new invention, for Velasquez saw and painted figures and groups in a similar way, therefore Impressionists like Whistler and Manet (in his earlier works) were in this respect developing an existing tradition rather than inventing a new one. But a later development of Impressionism, which was a complete innovation, was the new palette they adopted. From the time of Daubigny, who said, "We never paint light enough", the more progressive painters had striven to make the colours in their pictures closer to the actual hues of nature. Delacroix was one of the pioneers in the analysis of colour. When he was in Morocco he wrote in his journal about the shadows he had seen on the faces of two peasant boys, remarking that while the sallow, yellow-faced boy had violet shadows, the red-faced boy had green shadows. Again, in the streets of Paris Delacroix noticed a black and yellow cab, and observed that, beside the greenish-yellow, the black took on a tinge of the complementary colour, violet. Every colour has its complementary, that is to say, an opposing colour is evoked by the action of the human eye after we have been gazing at the said colour; consequently all colours act and react on one another. Delacroix discovered that to obtain the full brilliance of any given hue it should be flanked and supported by its complementary colour.

The nineteenth was a scientific century during which great additions were made to our knowledge of optics. The French scientist Chevreuil wrote a learned book on colour, which was studied with avidity by the younger painters. It became clear to them that colour was not a simple but a very-complex matter. For example, we say that grass is green, and green is the local colour of grass, that is to say, the colour of grass at close range, when we look down on it at our feet. But grass-covered hills seen at a great distance do not appear green, but blue. The green of their local colour is affected by the veil o f atmosphere through which we view it in the distance, and the blue we see is an example of atmosphere colour. Again, the local colour of snow is white, but everybody who has been to Switzerland is familiar with the "Alpine glow" when the snowclad peaks of the mountains appear a bright copper colour owing to the rays of the setting sun. This "Alpine glow" is an example of illumination colour, and since the colour of sunlight is changing throughout the day, everything in nature is affected by the colour of the light which falls upon it.
The landscape painter, then, who wishes to reproduce the actual hues of nature, has to consider not only "local colour", but also "atmospheric colour" and "illumination colour", and further take into consideration "complementary colours". One of the most important discoveries made by the later Impressionist painters was that in the shadows there always appears the complementary colour of the light. We should ponder on all these things if wish to realise the full significance of Monet's saying, "The principal person in a picture is light".

Результаты (русский) 1:

This way of viewing a scene broadly, however, is only a part of Impressionism. It was not a new invention, for Velasquez saw and painted figures and groups in a similar way, therefore Impressionists like Whistler and Manet (in his earlier works) were in this respect developing an existing tradition rather than inventing a new one. But a later development of Impressionism, which was a complete innovation, was the new palette they adopted. From the time of Daubigny, who said, "We never paint light enough", the more progressive painters had striven to make the colours in their pictures closer to the actual hues of nature. Delacroix was one of the pioneers in the analysis of colour. When he was in Morocco he wrote in his journal about the shadows he had seen on the faces of two peasant boys, remarking that while the sallow, yellow-faced boy had violet shadows, the red-faced boy had green shadows. Again, in the streets of Paris Delacroix noticed a black and yellow cab, and observed that, beside the greenish-yellow, the black took on a tinge of the complementary colour, violet. Every colour has its complementary, that is to say, an opposing colour is evoked by the action of the human eye after we have been gazing at the said colour; consequently all colours act and react on one another. Delacroix discovered that to obtain the full brilliance of any given hue it should be flanked and supported by its complementary colour.Девятнадцатый был научным веком, во время которого были сделаны большие дополнения к нашему знанию оптики. Французский ученый Отель Chevreuil написал узнал книгу о цвете, который был изучен молодых художников с жадностью. Стало ясно, для них этот цвет не был простым, но очень сложной материи. Например мы говорим, что трава зеленый и зеленый местный колорит травы, то есть цвет травы с близкого расстояния, когда мы смотрим на ем на ноги. Трава холмов видели на большом расстоянии не отображаются зеленым, но синий. Зеленые цвета их местных зависит от атмосферы f o вуаль, через которую мы рассматриваем его в расстоянии и синий, которые мы видим, является примером атмосферы цвета. Опять же, местный колорит снег белый, но каждый, кто был в Швейцарии знакомы с «альпийский свечение» когда snowclad вершины гор появляются ярко-медного цвета из-за лучей солнца. Это «альпийский свечение» является примером освещения цвета, и так как цвет солнечного света меняется в течение дня, все в природе влияет цвет света, который падает на него.Пейзажиста, то, кто хочет воспроизвести фактические оттенки природы, должен рассматривать не только «местный колорит», но «атмосферный цвет» и «цвет подсветки» и далее принимать во внимание «дополнительные цвета». Один из самых важных открытий, сделанных позже импрессионистов было, что в тени всегда появляется дополнительный цвет света. Мы должны задуматься на все эти вещи, если хотите реализовать полную значимость Моне сказав: «главным человеком в картине свет».

Результаты (русский) 2:

Такой способ просмотра сцены в целом, однако, является лишь частью импрессионизма. Это не новое изобретение, для Веласкес видел и окрашены фигуры и группы подобным образом, поэтому импрессионистов , как Уистлер и Мане (в его ранних работах) были в этом отношении разработки существующей традиции , а не изобретать новый. Но позднее развитие импрессионизма, который был полным новшеством, была новая палитра они приняли. Со времени Добиньи, который сказал: "Мы никогда не рисуют свет достаточно", тем более прогрессивные художники стремилась , чтобы сделать цвета в своих картин ближе к реальным оттенков природы. Делакруа был одним из пионеров в области анализа цвета. Когда он был в Марокко , он записал в своем дневнике о тени , которые он видел на лицах двух крестьянских мальчиков, отметив , что в то время как желтоватое, желтолицый мальчик имел фиолетовые тени, покрасневший мальчик имел зеленые тени. Опять же , на улицах Парижа Делакруа заметил черно-желтые такси, и заметил , что, кроме зеленовато-желтый, черный взял на оттенок дополнительного цвета, фиолетового. Каждый цвет имеет его дополняют друг друга, то есть, противодействующая цвет вызывается действием человеческого глаза после того, как мы смотрели на указанный цвет; следовательно , все цвета действовать и реагировать друг на друга. Делакруа обнаружил , что для получения полного блеска любого заданного оттенка она должна быть по бокам и при поддержке его дополнительным цветом.

Девятнадцатый был научный век , в течение которого были сделаны большие дополнения к нашему знанию оптики. Французский ученый Chevreuil написал книгу узнал о цвете, который был изучен с жадностью более молодыми художниками. Стало ясно им , что цвет не был простым , но очень-сложный вопрос. Например, мы говорим , что трава зеленая, а зеленый местный цвет травы, то есть, цвет травы на близком расстоянии, когда мы смотрим на него сверху вниз у наших ног. Но покрытые травой холмы видны на большом расстоянии не кажутся зелеными, но синий цвет. Зеленый цвет их локального цвета зависит от завесы атмосферы , через которую мы рассматриваем его на расстоянии, а синий мы видим , является примером атмосферы цвета. Опять же , местный цвет снега белого цвета, но каждый , кто побывал в Швейцарии знаком с "альпийской свечение" , когда snowclad пики гор появляются ярко - медный цвет благодаря лучам заходящего солнца. Это "Альпийская свечение" является примером цвета подсветки, и так как цвет солнечного света меняется в течение дня, в природе все зависит от цвета света , который падает на него.
Пейзажист, то, кто хочет воспроизвести фактические оттенки природы, должен учитывать не только "местный колорит", но и "атмосферный цвет" и "цвет подсветки", и далее принимать во внимание "дополнительные цвета". Одним из наиболее важных открытий , сделанных на более поздних импрессионистов было то , что в тени всегда появляется дополнительный цвет света. Мы должны задуматься над всем этим , если хотите , чтобы осознать всю значимость высказывание Моне, "Главный человек в картине есть свет".

Результаты (русский) 3:

этот способ просмотра сцены в целом, однако, это лишь часть импрессионизма.это не новое изобретение, веласкес, видел и рисует цифры и групп, аналогичным образом, поэтому импрессионистов, как уистлер и мане (в его предыдущих работ), были в этом отношении развивающихся существующей традиции, а не придумывать новое.но позднее развитие импрессионизм, который был полный инноваций, новых палитры они приняты.с момента добиньи, который сказал, что "мы никогда не нарисовать достаточно светло", более прогрессивные художники стремились сделать цвета в их фотографии к фактической оттенков характер.делакруа был одним из пионеров в области анализа цвета.когда он был в марокко, он записал в своем дневнике о тени, он видел на лицах два крестьянина, мальчики, отметив, что, хотя пастообразные, желтый с мальчика вайолет тени, красный, с которыми у мальчика были зеленые тени.опять же, на улицах парижа делакруа заметил черно - желтое такси, и отметил, что, помимо зеленовато - желтый, черный взял на себя дополнительные цвета, оттенок, вайолет.каждый цвет имеет свои дополнительные, так сказать, противоположное цвета вызвали в результате действий человеческого глаза после того, как мы были, глядя на говорит, цвета кожи, поэтому все цвета действовать и реагировать на другой.делакруа, обнаружили, что для получения полного совершенства любой оттенок следует зажатый и поддерживают его дополнительные цвета.девятнадцатый век, когда была научная великого были внесены дополнения наших знаний оптики.французский ученый написал книгу о Chevreuil узнал цвет, который был изучен с жадность к молодых художников.это стало ясно им, что цвет был не простой, но очень сложный вопрос.например, мы говорим, что трава зеленая, а зеленый - это локальный цвет травы, так сказать, цвет травы с близкого расстояния, когда мы смотрим на это у наших ног.но трава холмы, покрытые видели на большом расстоянии, не зеленеет, но голубой.зеленый их местных цвет влияет вуаль - f атмосферы, через которые мы рассматриваем ее на расстоянии, и голубой мы видим пример атмосферы цвета.опять же, местный колорит снег белый, но все, кто был в швейцарии, является знаком с "альпийская светиться", когда snowclad горные вершины, как представляется, яркий меди цвета из - за лучи заходящего солнца.это "альпийская свечение" - пример освещения цвета кожи, и с тех пор, как цвет лучей меняется в течение всего дня, все в природе влияет цвет света, которая ложится на это.пейзаж художника, тогда, кто хотел бы воспроизвести фактические цвета природы, должен учитывать не только местное "цвет", но также "атмосферных цвета кожи" и "иллюминация цвета", и далее учитывать "дополняющих цветов".одним из самых важных открытий, сделанных позже импрессионизма, художники, заключается в том, что в тени всегда появляется дополнительная цвет света.мы должны обдумать все эти вещи, если бы осознать в полной мере значение моне: "главный человек в картине легких".