This new intensive study of colour

This new intensive study of colour brought about a new palette and a new technique. For centuries all painting had been based on three primary colours: red, blue and yellow, but science now taught the painters that though these might be primary colours in pigment, they were not primary colours in light. The spectroscope and the new science of spectrum-analysis made them





familiar with the fact that white light is composed of all the colours of the rainbow, which is the spectrum of sunlight. They learnt that the primary colours of light were green, orange-red, blue-violet, and that yellow -though a primary in paint was a secondary in light, because a yellow light can be produced by blending a green light with an orange-red light. On the other hand green, a secondary in paint because it can be produced by mixing yellow with blue pigment, is a primary in light. These discoveries revolutionised their ideas about colour, and the Impressionist painters concluded they could only hope to paint the true colour of sunlight by employing pigments which matched the colours of which sunlight was composed, that is to say, the tints if the rainbow. They discarded black altogether, for, modified by atmosphere and light, they held that a true black did not exist in nature, the darkest colour was indigo, dark green, or a deep violet. They would not use a brown, but set their palette with indigo, blue, green, yellow, orange, red, and violet, the nearest colours they could obtain to the seven of the solar spectrum.

Результаты (русский) 1:

Это новое интенсивное исследование цвета новой палитры и Новая техника. На протяжении веков все картины основаны на трех основных цветов: красный, синий и желтый, но наука теперь учил художники что, хотя они могут быть первичные цвета пигмента, они не первичные цвета в свете. Спектроскоп и Новая наука анализ спектра сделал их знакомы с тем, что белый свет состоит из всех цветов радуги, который является спектр солнечного света. Они узнали, что первичные цвета света были зелеными, оранжево красный, сине фиолетовый, и что желто - хотя основной в краску вторичной в свете, потому что желтый свет может быть получен путем смешивания зеленый свет с оранжево красный свет. С другой стороны зеленый, вторичный в краску потому, что он может быть получен путем смешивания желтого с голубой пигмент, является основным в свете. Эти открытия революцию свои идеи о цвете и импрессионист художники пришли к выводу, они могут только надеяться, чтобы краска истинный цвет солнечного света с использованием пигментов, которые соответствуют цвета, из которых состоит Солнечный свет, то есть оттенки, если Радуга. Они отбрасываются черные altogether, изменения атмосферы и света, они провели, что в природе не существует истинный черный, темный цвет Индиго, темно-зеленый или глубокий фиолетовый. Они не будут использовать коричневый, но их палитру с Индиго, синий, зеленый, желтый, оранжевый, красный и фиолетовый, ближайшие цвета, они могут получить до семи из солнечного спектра.

Результаты (русский) 2:

Это новое интенсивное изучение цвета привело к новой палитре и новой техники. На протяжении многих веков все картина была основана на трех основных цветов: красный, синий и желтый, но наука в настоящее время обучал художников , что , хотя они могут быть первичные цвета пигмента, они не были основными цветами в свете. Спектроскопа и новая наука Спектр-анализа сделало их





знакомы с тем фактом , что белый свет состоит из всех цветов радуги, которая является спектр солнечного света. Они узнали , что первичные цвета света были зеленый, оранжево-красный, синий-фиолетовый, и что желтый -though первичный в краске было вторичным в свете, так как желтый свет может быть получен путем смешивания зеленый свет с оранжевый- красный свет. С другой стороны , зеленый, вторичное в краске , так как он может быть получен путем смешивания желтого с синим пигментом, является первичным в свете. Эти открытия произвели революцию свои идеи о цвете, и импрессионистов пришли к выводу , что они могли только надеяться , чтобы нарисовать истинный цвет солнечного света, используя пигменты , которые совпавшие цвета которых состоял солнечный свет, то есть, если оттенки радуги. Они отбрасывают черный вообще, ибо, модифицированной атмосферой и светом, они считали , что настоящий черный не существует в природе, самый темный цвет был индиго, темно - зеленый или темно - фиолетовый. Они не будут использовать коричневый цвет, но установить их палитру с индиго, синий, зеленый, желтый, оранжевый, красный и фиолетовый, ближайшие цвета , которые они могли бы получить до семи солнечного спектра.