Shakespeare’s Romeo and Juliet (159

Shakespeare’s Romeo and Juliet (1595) is, among other things, a brilliant analysis of the nature of love: Romeo and Juliet embody the idealistic and noble view, while Mercutio and various other characters express a cynical, physical view liberally stocked with dysphemisms. The opening macho exchanges between the servants Gregory and Sampson are in this vein (I i 17–22). Mercutio mocks the great romantic lovers of history in dysphemistic terms: “Laura [the inspiration for Petrarch] was but a kitchen maid; Dido a dowdy; Cleopatra a gipsy; Helen and Hero hildings and harlots” (II iv 48–50). These are all lowregister derogatory terms for women: a dowdy was ugly or overdressed, a gipsy was a loose woman, a hilding was a worthless woman, and a harlot was a whore. Several of Shakespeare’s plays, notably Antony and Cleopatra and Troilus and Cressida, set dysphemisms against heroic and romantic myths.

Результаты (русский) 1:

Шекспира Ромео и Джульетта (1595) является, среди прочего, блестящий анализ природы любви: Ромео и Джульетта олицетворяют идеалистические и благородный вид, в то время как Меркуцио и различных других персонажей Экспресс циничной, физическое представление, обильно снабжены dysphemisms. Открытие мачо обменов между служащими Грегори и Самсон находятся в этом ключе (я я 17 – 22). Меркуцио издевается над большой романтический любителей истории в dysphemistic выражении: «Лаура [вдохновения для Петрарки] был, но кухня горничной; Dido Дауди; Клеопатра Цыганка; Хелен и герой hildings и блудниц» (II iv 48-50). Это все lowregister уничижительные термины для женщин: Дауди был уродливый или расфуфыренные, цыганка была свободная женщина, hilding была бесполезной женщина и блудницы была шлюха. Некоторые из пьес Шекспира, особенно Антония и Клеопатры и Троил и Крессида, установите dysphemisms против мифы героические и романтические.

Результаты (русский) 2:

Ромео и Джульетта Шекспира (1595), помимо всего прочего, блестящий анализ природы любви: Ромео и Джульетта воплотить идеалистическую и благородный вид, в то время как Меркуцио и различные другие символы выражают циничное, физическое представление либерально-бар с dysphemisms. Вступительные мачо обмены между служащими и Григория Сампсон в этом ключе (я я 17-22). Меркуцио высмеивает великих романтических любовников истории в условиях dysphemistic: "Лаура [вдохновение для Петрарки] был, но кухня горничной; Дидона неряшливого; Клеопатра цыган; Hildings Елена и Hero и блудницы "(II IV 48-50). Все эти lowregister уничижительные термины для женщин: безвкусный был уродлив или одетый слишком нарядно, цыганка была свободная женщина, подлый был бесполезным женщина, и блудница была шлюха. Несколько пьес Шекспира, в частности, Антония и Клеопатры и Троил и Крессида, установить dysphemisms против героических и романтических мифов.

Результаты (русский) 3:

Шекспир Ромео и Джульетта (1595) является, среди прочего, блестящий анализ характера любви: Ромео и Джульетты воплощением идеалистического и благородный вид, в то время как кабачке и других различных символов express циничным, физическое представление обильно снабдить dysphemisms. Открытие образу презрительного обмены между служащих Грегори и Сампсона, в этом ключе (I i 17- 22).Кабачке насмешка над великой романтические любовные истории в dysphemistic термины: "Лаура [вдохновения для Petrarch] но кухня уборка номеров; "Волшебная флейта") a резко пахнущей мочой; ванны Клеопатры в Смольном; Хелен и герой hildings и козлёнка" (II iv 48- 50). Все эти lowregister условия для женщин: резко пахнущей мочой был ужасный или слишком нарядно, в Смольном было ослабление женщины, hilding было бесполезно - женщина, и Христовы была шлюхой.Несколько пьес Шекспира, в частности Энтони и Клеопатры и скуки и толстой выносит, установить dysphemisms против героическую и романтические мифы.