Constable never travelled outside E

Constable never travelled outside England. He was slow to de­velop as an artist, and slow to become famous. In all these things he was the very opposite of Turner. If he was Wordsworthian in his at­titude to nature, Turner was Byronic. The elements which seem so domesticated in Constable's pictures are at their most extreme and battling in Turner's grandest pictures. The large "Fire at Sea" de­picts man's hopeless fight amid storm and disaster. Human beings are literal flotsam in a raging sea. Turner himself actually experi­enced the "Snowstorm: Steamboat off a Harbour Mouth" in which wind and snow and spray sport with the unfortunate steamboat un­til it is barely visible except for a straining mast. There is a tremen­dous exhilarating terror in this moment when all nature's forces are unleashed. Something of the same drama is in "Rain, Steam, and Speed", where the glowing train forces its way over the high viaduct through the driving mist and rain — and here man is win­ning through, thanks to the newly invented steam engine. But Turner's intense receptivity to nature's moods made him able to capture also moments of utter tranquility. In the "Evening Star" there is nothing but the merging of sea and sky, day and night, as evening slowly sucks the colour from things; and only the diamond point of the single star shines out, caught tremblingly on the dark water. The same poignancy hovers about "The Fighting Temeraire" in which between dusk and day an old ship is tugged to its last berth. The ghostly hulk floats over the calm glassy sea, and the sun sinks like a bonfire in the west, seeming a symbol of the life that is ended, stirring us to a quite irrational sadness for days gone by. Such is Turner's poetry.

Результаты (русский) 1:

Констебль, никогда не ездил за пределами Англии. Он был медленно развиваться как художник и медленно, чтобы стать знаменитым. Все эти вещи он был очень напротив Тернер. Если он был Wordsworthian в его отношение к природе, Тернер был Байронический. Элементы, которые кажутся настолько домоседкадомосед Констебла фотографии находятся в их самых экстремальных и борьбы в грандиозных фотографии Тернера. Большой «огонь на море» изображает безнадежной борьбе человека на фоне бури и стихийных бедствий. Человеческие существа являются литерал flotsam в бушующее море. Тёрнер, сам фактически испытали «метель: пароход от гавани рот» в котором ветер и снег и спрей спорте с несчастный пароход до тех пор, пока он едва видна за исключением напрягаясь мачты. В этот момент, когда вся природа силы развязали есть огромный волнующий террора. То же драма находится в «Дождь, пар и скорость», где светящийся поезд сил свой путь через высокий виадук через вождения туман и дождь — и здесь человек побеждает, благодаря вновь изобрел парового двигателя. Но Тернера интенсивной восприимчивость к настроения природы сделал его может также захватить моменты полное спокойствие. В «Вечерняя звезда» нет ничего кроме слияние моря и неба, день и ночь, как медленно вечером засасывает цвет от вещей; и только алмаз точки одного звезда светит, поймали озноб на темной воде. Же остроту парит о «Борьба Temeraire» в котором между сумерках и день старый корабль потянул на его последний причал. Призрачные Халк плывет над спокойным морем стекловидный, и солнце тонет как костер на западе, кажущийся символом жизни, который закончился, помешивая нас к довольно иррациональное печали для дней пойденных мимо. Такова Тернера поэзии.

Результаты (русский) 2:

Констебль не выезжал за пределы Англии. Он был медленным, чтобы развиваться как художник, и медленно, чтобы стать известным. Во всех этих вещей он был полной противоположностью Тернер. Если бы он был Wordsworthian в его отношении к природе, Тернер был Байроническая. Элементы, которые кажутся настолько одомашненных в картинках Констебля находятся на своих крайних и борьба в грандиозных картин Тернера. Большой "Пожар на море" изображает безнадежную борьбу человека на фоне шторма и катастрофы. Человеческие существа являются дословным плавающие обломки в бушующем море. Тернер сам фактически испытал "Метель: Пароход покинуть гавань рот", в котором ветер и снег и брызг спорт с несчастным пароходе, пока он не едва виден за деформирования мачты исключением. Существует огромное волнующий террор в этот момент, когда силы всей природы в развязали. Нечто в этом драмы в "дождя, пара и скорости", где светящиеся поезд пробивается через высокий виадук через управляющий тумана и дождя - и здесь человек побеждает через, благодаря недавно изобретенной парового двигателя. Но интенсивное восприимчивость Тернера настроениям природы сделала его в состоянии захватить также моменты полного спокойствия. В "Вечерней звезды" нет ничего, кроме слияния моря и неба, днем ​​и ночью, а вечером медленно высасывает цвет из вещей; и только точка алмаз одиночной звезды сияет, поймали с трепетом на темной воде. Же острота колеблется о "боевых действий Temeraire", в котором между сумраком и день старый корабль отбуксирован в своем последнем причала. Призрачное туши плывет над спокойной стеклянном море, и солнце тонет, как костер на западе, представляясь символ жизни, которая закончилась, помешивая, чтобы мы совершенно иррациональным печали минувших дней. Такова поэзия Тернера.

Результаты (русский) 3:

констебль никогда не выезжали за пределы англии.он был медленным, чтобы де - velop как художник, и медленно, чтобы стать знаменитым.во всех этих вещей, он был полной противоположностью тернер.если бы он был wordsworthian в его по - titude к природе, тёрнер был байронический.элементы, которые, кажется, включены в полиции картинки на своей крайней и сражается в тернер величайших картин.большое "огонь в море" де - пикты человек безнадежно борьбы в шторм и стихийных бедствий.люди буквально Flotsam в бушующее море.тернер себя фактически опыта - отдел "снежная буря: пароход от гавани рот", в котором ветер и снег, и брызги спорта с неудачным пароход оон - пока это едва заметна, за исключением какой мачта.есть tremen - dous подбадривает террора, в этот момент, когда все силы природы с привязи.что - то в этом же драму в "дождь, пара, и скорость", где светится подготовки сил ее сюда высокого путепровода через водительское туман и дождь - и тут человек выиграл - нин, благодаря недавно изобрели паровой двигатель.но тернера восприимчивость к природе интенсивных настроений сделал ему улавливать также моменты полное спокойствие.в "вечерняя звезда" нет ничего, кроме объединения моря и неба, день и ночь, как вечером медленно отстой цвета от вещи; и только алмазной точка единой звезда сияет, поймали tremblingly на темной воде.в том же острот колеблется около "боевые действия temeraire", в котором между закатом и день старый корабль притянула его последней стоянки.этот призрачный халка плавает за спокойствие гладью моря и солнца, раковины, как костер на западе, как бы символом жизни, которая окончилась, побуждает нас к совершенно иррациональным грусть на несколько дней назад.это тернер поэзии.