The closest recent analogue to ‘‘Be

The closest recent analogue to ‘‘Beauty Behind the Madness’’ is probably ‘‘1989,’’ Taylor Swift’s pop coming-­out party from last year, which also pulses with 1980s pomp, and which Martin had a heavy hand in, too. Like Tesfaye, Swift spent the early part of her career cultivating a finicky audience and then cut bait and re-­established herself at the very center. But Swift had, in essence, been making pop music all along, in terms of subject matter and structural approach. Tesfaye’s transformation is a more precarious balancing act, reframing his past without abandoning it, teaching his hard-core fans not to mind when the new ones show up to cheerily sing along. So far, it seems to be working; when Swift played at MetLife Stadium in July, she invited Tesfaye out to duet with him on ‘‘Can’t Feel My Face.’’

As he sees it, he is walking in the footsteps of artists of previous eras who, from an R.&B. foothold, rocketed into the stratosphere. So it didn’t come as a surprise when Tesfaye was visibly (and uncharacteristically) thrilled to relate the story of how he first met the legendary producer Quincy Jones. The two were at a club called Drai’s in Las Vegas, where Tesfaye performs frequently. The owner introduced him to Jones, 82 years old but still spry enough for the club. The two sat down next to each other. ‘‘He knew about me,’’ Tesfaye said, beaming. ‘‘You couldn’t wipe the smile off my face.’’

Tesfaye says that when he was working in the studio with Martin, he often thought of how Jones and Michael Jackson had pushed each other to greatness. Jones was there for the three seminal Jackson solo albums — ‘‘Off the Wall,’’ ‘‘Thriller’’ and ‘‘Bad’’ — and when Jones and Jackson first worked together, each was already well established. But in Jones’s hands, Jackson transcended race and style and spun pop gold out of the darkest subject matter.

Результаты (русский) 1:

Ближайший аналог последние '' красоты за безумие '', вероятно, '' 1989,'' Тейлор Свифт поп coming-out партии от прошлого года, который также импульсы с помпой 80-х годов, и которые Мартин имел тяжелые руки, тоже. Как Тесфайе Swift провел в начале своей карьеры, выращивание привередливы аудитории и затем вырежьте приманки и восстановила себя в самом центре. Но Swift по сути, были сделать поп-музыки все вместе, с точки зрения предмета и структурный подход. Тесфайе трансформация-это более неустойчивого равновесия, рефрейминг его прошлое не отказываясь от его, обучения его закоренелых фанатов, не на ум, когда новые одни Показать до радостно петь вместе. Пока кажется, работает; Когда Свифт играл на стадионе MetLife в июле, она предложила Тесфайе, спеть дуэтом с ним на '' не может чувствовать мое лицо ''.Как он видит его, он идет по стопам художников предыдущих эпох, от р. & B. опоры, взлетели в стратосферу. Поэтому он не пришел как сюрприз, когда Тесфайе заметно (и нехарактерно) счастливы связать историю о том, как он впервые встретился с легендарным продюсером Куинси Джонс. Два были в клубе под названием Drai в Лас-Вегасе, где часто выполняет Тесфайе. Владелец познакомил его с Джонс, 82 лет, но все еще достаточно spry, для клуба. Двух сел рядом друг с другом. '' Он знал обо мне,'' сказал Тесфайе, сиял. '' Не мог стереть улыбку с моего лица.''Тесфайе говорит, что, когда он работал в студии с Мартином, он часто думал о как Джонс и Michael Jackson толкаемых друг друга к величию. Джонс был там для трех семенную Jackson сольных альбомов — '' Off the Wall,'' '' триллер '' и '' плохие '' — и когда Джонс и Jackson сначала работали вместе, каждый был уже хорошо зарекомендовали себя. Но в руках Джонс, Jackson выходит за рамки расы и стиль и закрученная поп золота из мрачных предмета.

Результаты (русский) 2:

Ближайший последнее аналог '' Красота За безумия '', вероятно, '' 1989 '', поп Тэйлор Свифт первый бал в прошлом году, который также импульсов с 1980 помпой, и которые Мартин тяжелую руку в тоже. Как Тесфайе, Свифт провел начале своей карьеры культивирования привередливы аудитории, а затем вырезать приманки и восстановил себя в самом центре. Но Свифт был, в сущности, делали поп-музыку все вместе, с точки зрения тематики и структурного подхода. Преобразование Тесфайе является более опасной уравновешивание, рефрейминг свое прошлое, не отказываясь от его, учит своих злостной болельщиков не против, когда новые появляются, чтобы весело подпевать. Пока это, кажется, работает; когда Свифт играл на стадионе MetLife в июле, она пригласила Тесфайе к дуэту с ним на '' не может чувствовать себя мое лицо. '' По его мнению, он идет по стопам художников предыдущих эпох, которые, с R . & B. опоры, взлетели в стратосферу. Так что не стало неожиданностью, когда Тесфайе был явно (и нехарактерно) взволнован, чтобы связать историю о том, как он впервые встретился с легендарным продюсером Куинси Джонс. Двое в клубе под названием Драй в Лас-Вегасе, где Тесфайе выполняет часто. Владелец познакомил его с Джонсом, 82 лет, но все еще ​​достаточно подвижен для клуба. Два села рядом друг с другом. '' Он знал обо мне, '' сказал Тесфайе, сияя. '' Вы не могли стереть улыбку с моего лица. '' Тесфайе говорит, что когда он работал в студии с Мартином, он часто думал о том, как Джонс и Майкл Джексон толкнул друг друга к величию. Джонс был там в течение трех семенных сольных альбомов Джексона - '' Off The Wall, '' '' Триллер '' и '' Bad '' - и когда Джонс и Джексон сначала работали вместе, каждый из них был уже хорошо зарекомендовали себя. Но в руках Джонса, Джексон превзошел гонки и стиль и развернул поп золото из темного предмета.

Результаты (русский) 3:

Ближайший последние аналогового в "Салон Красоты за безумие", вероятно, "1989 год", Тейлор Свифт, pop и ­выход участника из прошлого года, которая также импульсов с 1980-х годов пышности и которые Мартин, стороны, слишком. Хотел бы Тесфайе, оперативно провели в начале ее карьеру аудиторных служащий обернет аудитории и затем разрежьте наживка и повторно ­создана сама в самом центре. Но Свифт,