& Syntax: how accurately can the si

& Syntax: how accurately can the signs be transmitted to convey design information within an information processing system? & Semantics: how accurately do the signs transmitted interpret the meaning intended and desired by the sender? & Praxis: how effectively do the signs influence the receiver of the information?
These three stages merge gradually into one another and alternate constantly with one another. The process is not linear, with a fixed sequence of steps, but cyclic, with continuous feedback.
From function to form or vice versa?
Roozenburg and Eekels (1991) saw design as a thought process in which the same cycle of activities is repeated over and over again: observation, supposition, expectation, checking and evaluation. They referred back to the empirical cycle proposed by De Groot (1969), who distinguished between observation, induction, deduction, testing and evaluation, and believed that in essence the design process reasons from function to form. Design is a means (M) to achieve an end (E), which is to provide the function envisaged. The end is what matters. Determining the spatial and architectural means best capable of achieving that end is the next step. Expressed as a formula, M¼f(E). De Jong (1993) took the opposite approach, arguing that design should be based on research; designers should look for possible solutions that would then be examined to establish their desirability. In urban design, for example, designers should devise and record new forms capable of serving social goals. Various means would be suggested and then examined one by one to see what they could achieve. Comparison with goals is therefore just as relevant here, but by definition the goals are not formulated in advance and are less stringent. It might be said that the goals are derived from the means: expressed as a formula, E¼f(M). Goal-directed design starts from a programme of requirements: meansdirected design starts from an inventory of the features available and the way they interconnect (topography, the nature of the location and its morphological typology). The next step is to establish the functions for which the location is suitable. Form by itself gives no indication of probable function, only of possible function, e.g. natural or recreational. What De Jong was trying to do was to find a set of tools to generate hypotheses and design new possibilities, to add to the range of tools used in the empirical sciences, which are primarily concerned with determining probabilities.
One process with many faces?
One might well ask whether there are really only two choices possible – design from end to means or from means to end. From the extensive literature on design methodology one could conclude that designers are constantly switching between general and detail, problem and solution, function and form and aims and means. As a consequence, any suggestion of tribal conflict is unnecessary, being based on an incorrect understanding of one another’s methods. In essence the difference between the two approaches is one of degree rather than kind. Even the more analytical, goal-directed designers are happy to work from a provisional general solution. It is true that the means-directed approach may skip the first analytical phase, but the provisional design solution will be subject to cyclic feedback between analyses and evaluations to achieve an increasingly suitable result. It should also be realised that despite the differences in opinion amongst theorists and architects about the ‘correct’ sequence for analysis, synthesis and evaluation, these three steps can be found in every design process. Design always involves analysis, synthesis and evaluation, in the creative stage or in the structuring stage, when generating solutions or evaluating solutions. In the words of Donald Scho ¨n (1991) ‘Designers are reflective practitioners’: Thinking and acting, generating ideas and making choices, constantly alternate with one another.
4.5 Design methods
A method is a fixed, properly thought out way of acting to achieve a particular goal. Eekhout (1998) speaks of a specific, rational, general, observable method of working, in this case in the process of design. The word ‘methodology’ is also used instead of ‘method’, although a methodology is in fact a collection of methods and techniques. The word ‘strategy’ is also used, it is defined by Roozenburg and Eekels (1991) as a broad outline of the way in which people aim to achieve a particular goal, without laying down the method of working in any detail. Goals and strategy combine to form part of policy. According to Foque ´, design methods contribute to increasing the capacity of the designer to structure, think creatively and process information. Foque ´ believed that design methods should have the effect of deepening one’s understanding (process analysis and problem analysis), stimulating participation (information and communication) and have a definite effect on the design environment (design and building). As Eekhout saw it, intuitive working is not methodical. After all, ‘intuitive’ implies uncontrollable and inexplicable, and therefore dependent on good luck. It therefore fails to satisfy the elementary requirement for a methodical approach, that the various steps must be formulated explicitly. Besides the intuitive approach and the methodical approach, Eekhout also distinguished the routine approach, an approach lying somewhere between the two extremes. On the other hand, many authors have treated the intuitive approach as a fully acceptable method, part of the total package of methods available to the designer. From this it follows that design methods may be divided roughly into analytical and creative.

Результаты (русский) 1:

& Синтаксис: как точно может признаки передаваться передать дизайн информации в рамках системы обработки информации? & Семантика: как точно признаки передаются интерпретировать смысл предназначены и желанию отправителя? & Praxis: как эффективно признаки влияния приемник информации?Эти три этапа постепенно сливаются друг с другом и постоянно чередуются друг с другом. Процесс не является линейной, с фиксированной последовательности шагов, но циклических, с непрерывной обратной связи.Из функции в форме или наоборот?Roozenburg и Eekels (1991) увидел дизайн как мыслительного процесса, в котором повторяется снова и снова тот же цикл мероприятий: наблюдение, предположение, ожидание, проверки и оценки. Они переданы эмпирический цикл, предложенный де Гроот (1969), который проводится различие между наблюдения, индукции, вычет, тестирования и оценки и считает, что по существу процесс проектирования причинам из функции в форме. Дизайн это средство (M) для достижения цели (E), которая заключается в обеспечении предусмотрены функции. Конец то, что вопросы. Определение пространственной и архитектурных означает лучший способны достичь этой цели это следующий шаг. В виде формулы, M¼f(E). De Jong (1993) взял противоположный подход, утверждая, что дизайн должен быть основаны на исследованиях; дизайнеры должны искать возможные решения, которые затем будут рассматриваться установить их целесообразность. Например, в городского дизайна, дизайнеры должны разработать и записывать новые формы способны служить социальных целей. Различные средства будет предложена и затем исследовали один за другим, чтобы увидеть, что они могут достичь. Сравнение с целями здесь поэтому столь же актуальны, но по определению цели сформулированы не в заранее и являются менее строгими. Можно сказать, что цели являются производными от средств: в виде формулы, E¼f(M). Цель направленный дизайн начинается с программы требования: meansdirected дизайн начинается с перечня функций, доступных и как они соединительный (рельефа, характер расположения и его морфологических типологии). Следующий шаг заключается в создании функции, для которых подходит расположение. Форма сама по себе не дает никаких указаний вероятные функции, только возможные функции, например естественных или для отдыха. De Jong пытался сделать было найти набор инструментов для генерации гипотез и новые возможности дизайна, чтобы добавить ряд инструментов, используемых в эмпирических наук, которые главным образом касаются определения вероятностей.Один процесс с многоликой?Можно также задаться ли действительно возможны только два варианта – дизайн от конца к средствам или означает до конца. Из обширной литературы по разработке методологии, один можно заключить, что дизайнеры постоянно переключается между Генеральной и детализации, проблемы и решения, функции и формы и цели и средства. Как следствие любое предложение племенных конфликтов является ненужным, основываясь на неправильное понимание друг друга методов. По существу различие между двумя подходами является одним из степени, а не рода. Даже более аналитический, ориентированный на цель дизайнеры рады работать с предварительной общего решения. Это правда, что средства направлены подход может пропустить первый аналитический этап, но решение временного дизайн будет подлежать циклических обратной связи между анализ и оценки для достижения более подходящего результата. Следует также понял, что несмотря на расхождения во мнениях среди теоретиков и архитекторов о «правильно» последовательности для анализа, обобщения и оценки, эти три шага можно найти в каждом процесса проектирования. Дизайн всегда включает в себя анализ, синтез и оценку, в стадии творческого или структурирования стадии, при создании решения или оценки решений. По словам Дональд Scho ¨n (1991) «дизайнеры являются Светоотражающий практиков»: мышления и действия, генерации идей и сделать выбор, постоянно чередуются друг с другом.4.5 методы проектированияМетод является фиксированной, должным образом продуманы способом действовать для достижения определенной цели. Eekhout (1998) говорит о конкретной, рациональный, Генеральная, наблюдаемый метод работы, в данном случае в процессе проектирования. Слово «методология» также используется вместо 'метод', хотя методологии фактически представляет собой совокупность методов и приемов. Также используется слово «стратегия», она определяется Roozenburg и Eekels (1991) в общих чертах пути, в котором люди стремятся достичь определенной цели, без класть вниз метод работы в деталях. Цели и стратегии в совокупности являются частью политики. По словам Foque ´ методы проектирования способствовать повышению потенциала конструктор структуры, творчески мыслить и обрабатывать информацию. Foque ´ считает, что дизайн, методы должны иметь эффект углубления один является понимание (процесс анализа и анализа проблем), стимулирование участия (информация и связь) и иметь определенное влияние на дизайн окружающей среды (проектирование и строительство). Как Eekhout видел его, интуитивно понятный рабочий не методической. В конце концов «интуитивно» подразумевает неконтролируемой и необъяснимое и поэтому зависит от удачи. Поэтому не удается удовлетворить элементарные требования методический подход, что различные шаги должны быть сформулированы четко. Помимо интуитивный подход и методический подход Eekhout также отличать обычного подход, подход, лежащий где-то между двумя крайностями. С другой стороны многие авторы рассматривали интуитивный подход как метод полностью приемлемым, частью общего пакета методов, доступных в конструкторе. Из этого следует что дизайн, методы могут быть разделены примерно в аналитической и творческой.

Результаты (русский) 2:

& Синтаксис: насколько точно могут признаки быть переданы для передачи информации о конструкции в пределах системы обработки информации? Семантика и: как точно делать знаки передаются интерпретировать смысл предназначенный и нужный отправителем? & Praxis: насколько эффективно сделать признаки влияют на приемник информации
Эти три стадии слияния постепенно друг в друга и чередуются постоянно друг с другом. Этот процесс не является линейным, с фиксированной последовательностью шагов, но циклическая, с постоянной обратной связи.
Из функции для формирования или наоборот?
Roozenburg и Eekels (1991) видел дизайн как мыслительного процесса, в котором тот же цикл мероприятий повторяется снова и снова: наблюдение, предположение, ожидание, проверка и оценка. Они сослался на эмпирическом цикла, предложенной Де Гроот (1969), который различал наблюдения, индукции, дедукции, тестирования и оценки, и считает, что в сущности причины дизайн процесса от функции к форме. Дизайн является средством (м), чтобы достичь конец (Е), которое заключается в обеспечении функции предусмотрены. Конец, что имеет значение. Определение пространственных и архитектурных средства лучше, способные достижения этой цели является следующим шагом. Выраженный в виде формулы, M¼f (E). Де Йонг (1993) взял противоположный подход, утверждая, что дизайн должен быть основан на научных исследований; дизайнеры должны смотреть на возможных решений, которые затем будут рассмотрены, чтобы установить их желательность. В городской дизайн, например, дизайнеры должны разработать и записать новые формы, способные служить социальные цели. Различные средства будут предложены и затем исследовали по одному, чтобы увидеть то, что они могли бы достичь. Сравнение с целями, поэтому так же, как отношение здесь, но по определению цели не сформулированы заранее и являются менее жесткими. Можно сказать, что цели выводятся из средств: в виде формулы, E¼f (М). Целенаправленной дизайн начинается с программы требований: meansdirected дизайн начинается с инвентаризации отдельных функциях и то, как они Соединительный кабель (рельеф, характер расположения и его морфологический типологию). Следующим шагом является создание функции, для которых расположение подходит. Форма сама по себе не дает никаких указаний вероятного функции, только функции, возможно, например, природные или отдыха. Что Де Йонг пытается сделать, это найти набор инструментов для генерации гипотез и проектирования новых возможностей, чтобы добавить к набору инструментов, используемых в эмпирических науках, которые в первую очередь связаны с определяющими вероятностей.
Один процесс со многими лицами?
Один вполне могли бы спросить, есть ли на самом деле только два варианта возможных - дизайн от конца к средствам или из средств до конца. Из обширной литературы по методологии проектирования можно сделать вывод, что дизайнеры постоянно переключаться между общим и подробно, проблемы и решения, функции и формы и целей и средств. Как следствие, любое предложение племенного конфликта ненужным, основываясь на неправильном понимании друг друга методов. По существу различие между этими двумя подходами в степени, а не вида. Даже более аналитический, целенаправленных дизайнеры рады работать с предварительной общего решения. Это правда, что средства направленного подход может пропустить первый аналитический этап, но предварительная дизайнерское решение будет подлежать циклической обратной связи между анализы и оценки для достижения более подходящего результата. Следует также понимать, что, несмотря на различия во мнениях среди теоретиков и архитекторов о «правильной» последовательности для анализа, синтеза и оценки, эти три шага можно найти в каждом процессе проектирования. Дизайн всегда предполагает анализ, синтез и оценку, в творческом этапе или в стадии структурирования, при создании решений или оценке решений. По словам Дональда ЩО N (1991) "Дизайнеры отражают практикующих:. Мышление и действия, генерировать идеи и делать выбор, постоянно чередуются друг с другом
4.5 Методы проектирования
Метод является фиксированной, правильно продумано, как действовать, чтобы достижения конкретной цели. Eekhout (1998) говорит о конкретных, рационально, вообще, наблюдаемой методом работы, в данном случае в процессе проектирования. Слово «методология» также используется вместо «метод», хотя методология на самом деле является набор методов и приемов. Также используется «стратегия» слово, оно определяется Roozenburg и Eekels (1991) в качестве общих чертах о том, каким образом люди стремятся к достижению определенной цели, не устанавливающий метод работы в деталях. Цели и стратегия в совокупности образуют часть политики. По Foque ", методы проектирования способствовать повышению потенциала дизайнера структурировать, творчески мыслить и обрабатывать информацию. Foque "Считается, что методы проектирования должны иметь эффект углубления свое понимание (анализ процесса и анализ проблемы), стимулирование участия (информация и связь) и имеют определенное влияние на дизайн окружающей среды (проектирование и строительство). Как Eekhout увидел его, интуитивно понятный рабочий не методическая. В конце концов, "интуитивный" подразумевает неконтролируемым и необъяснимым, и, следовательно, зависит от удачи. Поэтому не удовлетворяет элементарным требованиям для методического подхода, что различные шаги должны быть сформулированы в явном виде. Кроме того, интуитивный подход и методического подхода, Eekhout также отличало шаблонный подход, подход, лежащий в где-то между этими двумя крайностями. С другой стороны, многие авторы рассматривали интуитивный подход как полностью приемлемый метод, часть общего пакета методов, доступных дизайнеру. Из этого следует, что методы проектирования можно разделить примерно на аналитический и творческий.

Результаты (русский) 3:

& синтаксиса: как точно могу знаки передаваться передать информацию о конструкции в систему обработки информации?& семантика: как точно делать знаки передано интерпретировать смысл и желанию отправителя?& практики: насколько эффективно делать знаки на получателя информации?
эти три этапа слияния постепенно в друг друга и заместители постоянно друг с другом.этот процесс не является линейным, с фиксированной последовательность шагов, но циклические, с постоянной обратной связи.
из функция формы или наоборот?
розенбург и eekels (1991) видел, как дизайн, как думал, процесс, в котором тот же цикл мероприятий, повторяется снова и снова: наблюдения, предположения, ожидание,проверки и оценки.они сослались на эмпирические цикла, предложенный де гроот (1969), который проводится различие между наблюдения, приема, вычет, испытания и оценки, и считает, что, в сущности, процесс разработки причин, функция формы.дизайн - это средства (м) с тем, чтобы положить конец (е), который заключается в том, чтобы выполнять предусмотренные.в конце - вот что важно.определения пространственного и архитектурных означает лучший способный достижения этой цели - это следующий шаг.мнение, как формула, м - 1 / 4 f (e).де йонг (1993) принял противоположного подхода, утверждая, что схема должна основываться на научных исследований; дизайнеры должны искать возможные решения, которые затем будут рассмотрены, установить их целесообразность.в городском строительстве, например,дизайнеры должны разработать и регистрировать новые формы, способный служить социальных целей.различные средства будут предложены и затем изучил по одному, чтобы понять, что они могли бы достичь.по сравнению с целей является, таким образом, как соответствующие здесь, но по определению целей не сформулирована заранее и являются менее строгими.можно сказать, что цели взяты из средств: в формулу,E ¼ F (м).цели направлены дизайн начинается с программой требования: meansdirected дизайн исходит из перечня функций, доступных и тем, как они взаимодействуют между собой (топографии, характер расположения и морфологических типологии).следующий шаг заключается в том, чтобы определить функции, которые возложены на месте.формы сами по себе не указывается, вероятно, функцию,только возможные функции, например, природные или досуга.то, что компания пыталась сделать, это найти набор инструментов для создания гипотезы и разработки новых возможностей, добавить в набор инструментов, используемых в эмпирической науки, которая в основном касаются определения вероятности.
одного процесса многие лица?
можно было бы задаться вопросом, есть ли на самом деле только два выбора возможных – дизайн от конец средств или средств связи.из обширной литературы по разработке методологии, можно заключить, что дизайнеры постоянно переключение между общими и подробно, проблемы и решения, функции и формы и целей и средств.как следствие, какие - либо предложения межплеменных конфликтов является ненужным,основываясь на неправильное понимание друг друга методы.в сущности, разница между двумя подходами - один в степени, а не в виде.даже более аналитический характер, goal-directed дизайнеры с удовольствием работать с предварительной общие решения.это правда, что средства направлены подход может пропустить первый этапа аналитической работы,но предварительную дизайнерское решение подлежит циклические обратную связь между анализа и оценок для достижения более подходящим результатом.следует также иметь в виду, что, несмотря на различия в мнениях среди теоретиков и архитекторов о "текста" последовательность для анализа, обобщения и оценки, эти три шага можно найти в любом дизайне.дизайн всегда предполагает анализ, обобщение и оценка, в творческом этапе или в стадии структурирования, при выработке решений или оценки решений.по словам дональда Scho содержание N (1991), « дизайнеры вдумчивость ": мышления и поведения, генерируют идеи и делать выбор, постоянно чередуются друг с другом.
4,5 методов проектирования
метод является фиксированной,правильно, потому что образ действий для достижения конкретной цели.eekhout (1998) говорится о конкретных, рациональный, секретаря, наблюдаемых метод работы, в этом случае в процессе проектирования.слово "методологии" также используется вместо "метод", хотя методология является, по сути, набор методов и технологий.слово "стратегия" также используется,она определяется розенбург и eekels (1991) в качестве широкого плана, как люди с целью достижения конкретной цели, не формулируя метод работы подробно.цели и стратегии объединить в рамках политики.по данным foque так, методов проектирования способствовать повышению потенциала дизайнер структуры, творчески и обработки информации.foque не считает, что методов проектирования должны иметь эффект углубления понимания (один процесс анализа и анализа проблемы), стимулирования участия (информационно - коммуникационные) и иметь определенное влияние на дизайн среды (проектирование и строительство).как eekhout видел, интуитивно рабочих не методично.в конце концов, "интуиция" подразумевает неконтролируемой и необъяснимо,и поэтому зависит от удачи.поэтому он не отвечает элементарным требованием методический подход, что различные шаги должны быть сформулированы четко.помимо интуитивно понятный подход и последовательный подход, eekhout также отличать обычные подхода, подхода лежит где - то между двумя крайностями.с другой стороны,многие авторы обращения интуитивно понятный подход как полностью приемлемым методом, части общего пакета методов, доступных для дизайнера.из этого следует, что разработка методов могут быть разделены примерно в аналитических и творческих.