Although some highly ornamental Fre

Although some highly ornamental French motifs were recreated on American ceramics and glass vases and on the occasional piece of furniture, French Art Deco ornamentation aligned itself far more closely with American architecture in the 1920s than it did with any disciplines within the decorative arts. This was largely because architecture's advances in the United States preceded those of the decorative arts by five to seven years. In 1923-25, when the skyscraper boom began in earnest, the only distinctly modern, and therefore appropriate, decorative style on which the architect could draw to embellish his set-backs and en-trance lobbies, was that of the Paris Sa/on. In America, quite simply, no modern style existed.
The safe, proven way to dress a building would have been to continue with the traditional period-revivalism of Cass Gilbert's Woolworth Building in New York, or Hood and Howells' Chicago Tribune Tower, but America's new generation of architects, spearheaded by firms such as Voorhees, Gmelin and Walker, and

Результаты (русский) 1:

Хотя некоторые весьма орнаментальные мотивы французского были воссозданы на американских керамики и стеклянные вазы и иногда часть мебели, французский арт деко орнаментом присоединяется гораздо более тесно с американской архитектуры в 1920-чем он сделал с любых дисциплин в рамках декоративно-прикладного искусства. Это было главным образом потому, что достижения архитектуры в Соединенных Штатах те из декоративного искусства предшествует пять-семь лет. В 1923-25, когда бум небоскреб началась, только отчетливо современный, и поэтому целесообразно, декоративный стиль, на котором архитектор может привлечь украсить его неудачи и Ан транс лобби, был что Париж Sa/с. В Америке довольно просто, современный стиль не существует.Сейф, проверенный способ одеваться здание было бы продолжать с традиционной период-стремления к возрождению Cass Гилберта Вулворт здания в Нью-Йорке, или капот и Хоуэллс Chicago Tribune Tower, но Америка новое поколение архитекторов, возглавляемая фирм, таких как Воорис, Гмелин и Уокер, и

Результаты (русский) 2:

Хотя некоторые весьма декоративные мотивы французские были воссозданы на американских керамики и стеклянных ваз и на случайные мебели, французский арт-деко украшения присоединилась гораздо более тесно сотрудничать с американской архитектуры в 1920, чем это было с любым дисциплинам в рамках декоративно-прикладного искусства. Это было в значительной степени потому, что прогресс архитектуры, ее в США предшествовала тех, декоративного искусства на пять-семь лет. В 1923-25, когда небоскреб бум начался всерьез, только отчетливо современный, и, следовательно, необходимо, декоративный стиль, на котором архитектор может привлечь, чтобы украсить свой ​​сет-спины и ванные транс лобби, было то, что в Париже Sa / на , В Америке, попросту говоря, ни один современный стиль не существовало.
Сейф, проверенный способ, чтобы одеть здание было бы продолжить с традиционным периода возрождения в Касс Гилберт Вулворт Билдинг в Нью-Йорке, или Гуд и HOWELLS 'Chicago Tribune Tower, но Новое поколение Америки архитекторов, возглавляемая фирм, таких как Voorhees, Гмелин и Уокер, и