THE MODERN AGE 1900–1950 II1 THE IM

THE MODERN AGE 1900–1950 II
1 THE IMPACT OF INVENTION 1879–1933
building’s ornamental exterior with a triumphal
arch portal flanked by rusticated piers that
supported paired marble columns at the second
floor. Elaborate stone carvings, floral scrolls,
and five figurative sculptures—a knight, a
maiden, and three statues representing comedy,
drama, and music, designed by American sculp-
tor George Grey Barnard (1863–1938)—promi-
nently rested on the facade’s cornice with art
nouveau–styled bronze flower motifs framing
the windows located directly above.
The restored interior is a seamless visual
extension of the theater’s facade and among the
most richly detailed and ornamented buildings
from the turn of the century. It is distinguished
by art nouveau–styled botanical motifs framing
bas-relief frieze paneling depicting scenes from
Shakespeare, Wagner, and Faust.
In 1982, the theater was designated a
New York City Landmark and was placed on the
National Register of Historic Places.
The Hippodrome was known as the largest
theatrical structure in the world at the time of
its completion in 1905. Located on Sixth Avenue
(now known as Avenue of the Americas) be-
tween 43rd and 44th Streets in New York City,
it was designed by American architects Thomas
Lamb (1871–1942) and J. H. Morgan (dates
unknown) and built by show promoters Frederic
Thompson (1872–1919) and Elmer S. Dundy
(1862–1907), who also created Luna Park (see
page 51) on Coney Island the same year.
This eclectic Beaux-Arts– and Moorish-
styled building included a 5,300-seat audito-
rium with 5,000 incandescent lightbulbs that
formed a glowing sunburst pattern in its ceiling.
The Hippodrome’s vast projecting stage was
large enough to hold 600 performers, two
circus rings, and a large elliptical water tank
and was well known at the time for its theatri-
cal extravaganzas, performances by dancing
elephants, boxing matches, and operas.
The building’s block-long exterior was con-
ceived as one of the first electrically illuminated
billboards and was said to “throw a fire and
glare of electric illumination for miles.” Framed
by its two corner towers, each supporting a
sparkling illuminated sphere outlined in white
incandescent lightbulbs, the entrance facade
was composed of varied-scaled illuminated continued on page 50
typographic statements identifying the audito-
rium, as well as advertising current attractions
and performances.
Mortimer Norden (1873–1962) was one of
the earliest commercial sign designers respon-
sible for conceiving many of the illuminated
sign displays in Times Square during the 1920s
and 1930s. He was born in New York City in
1873, studied at City College and Cooper Union,
and worked as an electrician for years before
becoming a sign maker.
In 1929, then general manager of the
commercial sales division of General Outdoor
Advertising Company (est. 1925), Norden de-
signed the one-of-a-kind and never-seen-before
“living” Hollywood Revue sign. The sign, or faux
facade, was located at the corner of Broadway
and West 45th Street in New York City and posi-
tioned directly above the marquee of the Astor
Theater (George Keister, 1906), where the revue
was performing.
The sign was notorious because at timed
intervals throughout the evening, live chorus

Результаты (русский) 1:

СОВРЕМЕННЫЙ ВЕК 1900-1950 II1 ВЛИЯНИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ 1879 – 1933 Г.орнаментальные экстерьер здания с триумфальным арочный портал, в окружении рустованного Пирс, Поддерживаемые парные мраморные колонны на второй этаж. Разработка каменных резных, цветочные свитки, и пять фигуративной скульптуры — рыцарь, Дева и три статуи, представляющих комедии, драма и музыка, разработанная американским лепить-Тор Джордж Грей Барнард (1863 — 1938) — promi -nently лежит на карниз фасада с искусством стиле модерн бронзовый цветок мотивы обрамление окна, расположенные непосредственно над. Восстановленный интерьер является плавный визуальный расширение фасада театра и среди наиболее богато подробные и орнаментированные здания от поворота столетия. Он отличается в стиле модерн ботанические мотивы обрамление Барельеф paneling фриз с изображением сцен из Шекспир, Вагнер и «Фауст». В 1982 году, театр был назначен Достопримечательность Нью-Йорка и был сделан на Национальный регистр исторических мест. Ипподром был известен как крупнейший Театральная структура в мире во время его завершение в 1905 году. Расположенный на шестой авеню (ныне известный как Авеню Америки) быть-анимация движения 43-й и 44-й улицы в Нью-Йорке Он был разработан американских архитекторов Томас Баранина (1871 — 1942) и Дж. х. Морган (даты Неизвестный) и промоутеров шоу Фредерик Томпсон (1872-1919) и Элмер S. Dundy (1862 — 1907), который также создал Луна-парк (см. Страница 51) на Кони-Айленд в том же году. Этот эклектичный Beaux-Arts- и мавританских-стиль здания включает audito 5300 мест-работникам с 5000 накаливания lightbulbs, сформировал светящийся Санберст узор в потолок. Ипподром обширные стадии проектирования был достаточно большой, чтобы держать 600 исполнителей, два Цирк кольца и большой эллиптической резервуар и был хорошо известен в момент его theatri -Cal феерии, спектакли, танцы слоны, боксерские матчи и опер. Экстерьер здания блок длинный был кон-слух, как один из первых электрически освещена рекламных щитов и сказал «бросить огонь и блики электрического освещения для миль.» В рамке по его двух угловых башен, каждая поддержка сверкающие освещенной области, изложенные в белом лампа накаливания lightbulbs, вход фасад состояла из разнообразных масштабируется освещенная продолжение на странице 50типографский заявления, выявление audito-работникам, а также реклама текущих достопримечательности и спектакли. Мортимер Норден (1873 — 1962) был одним из ранние коммерческий знак дизайнеры пре-sible для зачатия многих освещенная знак отображается в Таймс-сквер в течение 1920-х и 1930-е годы. Он родился в Нью-Йорке в 1873, учился в колледже и Купер Юнион и работал как электрик за годы до став в знак maker. В 1929, то общий менеджер Коммерческий отдел продаж Открытый общего Рекламная компания (год 1925), Норден де-подписал один из рода и никогда не видел до «живой» Голливуд Revue знак. Знак, или faux фасад, был расположен в углу Бродвея и 45-я Уэст-стрит в Нью-Йорке и posi-ложен непосредственно над marquee Астор Театр (Джордж Кеистер, 1906), где ревю выполняет. Знак был известен, потому что на приурочен интервалы в течение вечера, живой хор

Результаты (русский) 2:

Современная эпоха 1900-1950 II
1 ВЛИЯНИЕ изобретательства 1879-1933
орнаментального экстерьера здания с триумфальной
аркой портала обрамленная рустованных пирсов , который
поддерживается спаренными мраморные колонны на втором
этаже. Тщательно продуманные резьбы по камню, цветочные свитки,
и пять фигуративные скульптуры-а Найт,
девичьи, и три статуи , представляющие комедию,
драму и музыку, разработанный американской sculp-
тор Джордж Грей Барнард (1863-1938) -promi-
янно опиралась на карниз фасада с арт -
нуво стиле бронзовые цветочные мотивы обрамление
окна , расположенные непосредственно над.
Отреставрированный интерьер представляет собой бесшовные визуальное
расширение фасада театра и среди
самых детализированных и орнаментированные зданий
с рубежа веков. Она отличается
от стиле модерн ботаническими мотивами обрамление
барельефный фриз обшивку , изображающие сцены из
Шекспира, Вагнера и Фауста.
В 1982 году театр был назначен
достопримечательность Нью - Йорка и был помещен в
Национальный регистр исторических мест.
Ипподром был известен как самый большой
театральной структуры в мире на момент
его завершения в 1905 году расположен на шестой авеню
(теперь известный как авеню Америк) становится
подросткового 43 - й и 44 - й улицы в Нью - Йорке,
он был разработан американцем архитекторы Томас
Лам (1871-1942) и JH Morgan (даты
неизвестны) и построен шоу - промоутеров Фредерик
Томпсон (1872-1919) и Элмер С. Dundy
(1862-1907), который также создал Luna Park (см
страницу 51) на Coney Остров в том же году.
Этот эклектичный Beaux-Arts- и Moorish-
стиле здание включало 5,300 сиденья audito-
новесных с 5000 ламп накаливания лампочками , которые
сформировали светящийся узор Sunburst в потолке.
обширной стадии проектирования ипподром был
достаточно большим , чтобы вместить 600 исполнителей , два
цирковых кольца, и большая эллиптическая резервуар для воды
и был хорошо известен в то время для его theatri-
кал феерии, выступления танцующих
слонов, боксерские поединки, и опер.
блок-долго внешний вид здания был кон-
воспринимаемых в качестве одного из первый электрически освещенные
рекламные щиты и сказал "бросить огонь и
блики электрического освещения миль." подставил
его двумя угловыми башнями, каждый из которых поддерживает
игристое освещенную сферу , описанную в белых
ламп накаливания лампочками, вход фасад
был составлен из разнообразной масштабируется с подсветкой продолжение на странице 50
типографских заявления , идентифицирующие audito-
нате, а также реклама текущие аттракционы
и спектакли.
Мортимер Норден (1873-1962) был одним из
самых ранних коммерческих дизайнеров знак ответствен-
ность за зачатием многие из освещаемых
знаков дисплеев на Таймс - сквер в 1920 - е
и 1930 - е годы. Он родился в Нью - Йорке в
1873 году, учился в городском колледже и Купер Юнион,
и работал электриком в течение многих лет , прежде чем
стать знаком производителя.
В 1929 году, а затем генеральный директор
разделения General Outdoor коммерческих продаж
рекламной компании (эст. 1925), Норден DE-
подписал единственный в своем роде и никогда не видел, до
"живой" Hollywood Revue знак. Знак, или лже
фасад, был расположен на углу Бродвея
и Западной 45 - й улице в Нью - Йорке и Поло-
упоминавшейся непосредственно над шатром из Astor
театра (George Keister, 1906), где ревю
выступала.
Знак был пресловутая потому , что через определенные
промежутки времени в течение вечера, живой хор