For the April salon of 1866 Camille

For the April salon of 1866 Camille Pissarro submitted his Banks of the Merne in Winter. In it he had captured the bare, stark, cold loneliness of winter. There was a trail on the viewer's left leading him into the scene with the suggested images of a woman with a small child; the path bordered by leadless trees. There was a green mount sloping toward the river, as did the solidly planted fields that looked as though there would be hard earth beneath them a hundred miles in depth. There was no fantasy here, just harsh winter reality; and an eternally searing beauty. He took the painting into Paris to Corot to secure permission to use the older man's name as his master in the catalogue. It was a while since he had climbed to the bare, spacious studio on the fourth floor of 54 Rue Paradis Poissonniere. Several canvases were drying on their easels. Color, in his faded blue smock and blue wool cap, puffed away on his pipe, humming a tune from Offenbach's opera La Belle Helene. The same books occupied the shelves; The Bridge at Narni, the favourite of his paintings, still hung over his bed in the alcove. He welcomed Camille with his gravely voice. "Ah, Pissarro, you've brought your Salon entry for this year." "How are you, Papa Corot?" "Aging miraculously, thanks you. Never a day without a drawing or a few dabs of oil on a canvas. That's how to stay alive forever."

Результаты (русский) 1:

В салоне апреля 1866 г. Камиль Писсарро представил свои банки на Merne зимой. В ней он захватил голое, суровое, холодное одиночество зимой. Был след на зрителя слева ведет его на сцену с предложенными изображениями женщины с маленьким ребенком; путь граничит с безвыводном деревьев. Был зеленый крепления наклонной к реке, как это делали прочно засеянные поля, которые выглядели так, как будто бы трудно земля под ними сто миль в глубине. Там не было никакой фантазии здесь, просто суровая зима реальности; и вечно жгучая красоту.
Он взял картину в Париж Коро , чтобы получить разрешение на использование имени старшего человека , как его хозяин в каталоге. Это было время , так как он взобрался на голую, просторную студию на четвертом этаже 54 Rue Paradis Poissonniere. Несколько холстов сушились на их мольберты. Цвет, в его выцветшей голубой рубахе и голубой шерсти шапки, затянулся своей трубкой, напевая мелодию из оперы Оффенбаха La Belle Helene. Те же книги занимали полки; Мост в Нарнях, любимец его картин, по- прежнему висел над его кроватью в нише. Он приветствовал Камиллу с его серьезно голосом.
«Ах, Писсарро, вы принесли свой вход салон в этом году.»
«Как ты, папа Коро?»
«Старение чудесным, спасибо вам. Никогда в день без рисунка или несколько мазков маслом на холсте. Вот как остаться в живых навсегда.»

Результаты (русский) 2:

Для апрельского салона 1866 года Камилла Писсарро представила свои Берега Мерна зимой. В нем он захватил голые, суровые, холодные одиночества зимы. Был след слева от зрителя, ведущий его в сцену с предложенными изображениями женщины с маленьким ребенком; путь, граничасный бесведущими деревьями. Существовал зеленый горе наклонной к реке, как и прочно посадили поля, которые выглядели, как будто не будет твердой земли под ними сто миль в глубину. Здесь не было фантазии, просто суровая зимняя реальность; и вечно жгучая красота.
Он взял картину в Париж в Коро, чтобы получить разрешение на использование имени пожилого человека в качестве своего хозяина в каталоге. Это было какое-то время, так как он поднялся на голый, просторный студии на четвертом этаже 54 Rue Paradis Poissonniere. Несколько полотен сушили на мольбертах. Цвет, в его выцветшей синей smock и синей шерсти шапку, пыхтел прочь на его трубу, напевая мелодию из оперы Оффенбаха La Belle Helene. Те же книги занимали полки; Мост в Нарни, любимый его картины, все еще висел над его кроватью в алькове. Он приветствовал Камилла с его серьезно голосом.
Вопрос:, Писсарро, вы принесли свой салон вступления в этом году.
"Как ты, папа Коро?
"Старение чудесным образом, спасибо. Ни дня без рисунка или нескольких мазков масла на холсте. Вот как остаться в живых навсегда».

Результаты (русский) 3:

на салоне в апреле 1866 года Камиль Писарро представила зимой свой "берег Мэйн".в книге он поймал на зиму голый и холодный одиночество.слева от наблюдателя была тропинка, на которой была изображена женщина с ребенком, и она была окружена необразованным деревом.зеленая гора наклонилась к реке, а те крепкие плантации выглядели так, будто под ними была твердая земля на глубине 100 миль.Здесь нет иллюзий, есть только суровая зима, есть и вечный жгучий красоты.
Он привез эту картину в колоте, Париж, чтобы получить разрешение на то, чтобы стать хозяином картины под именем старика.Он уже какое - то время не лезет в открытую студию на 4 - м этаже, на улице парадисон - присонье, дом 54.на мольберте сушится несколько картин.цвет, в синем халате, в синем халате, в синей шерстяной шапке, в трубке, напевая мелодию оперы оффенбаха "прекрасная Хелен".на полке стояла та же книга; мост Нани, его любимая картина, все еще висит в его нише на кровати.Он приветствовал Камиллу серьезным голосом.
"ах, Писарро, ты принес талон на салон Шарона в этом году."
"Как дела, отец Коро?"
"чудесное старение, спасибо.никогда не было ни одной картины, ни нескольких картин на холсте.Это способ жить вечно. "