Simon Mraz, Austrian cultural attac

Simon Mraz, Austrian cultural attache, director of the Austrian Cultural Forum and tireless promoter of the rising stars of Russian art, compares his adopted coun¬try to a treasure box.
Six years after moving to Moscow as a freshly minted dip¬lomat — armed with an art history degree and several years’ experience at an auction house — Mraz seems to find new talent springing from Russian soil at every turn. And un¬like most foreign visitors and diplomats, he does not limit his wandering and searching to the cultural capitals of Moscow and St. Petersburg.
His travels have now taken him beyond the Arctic circle, into the mountains of the North Caucasus, and into the twi¬light zones of the once-mighty Soviet industrial cities, lov¬ingly documented by the latest exhibit he curated, “Nadezh- da — The Hope Principle.”
Expanding Russia's Art Map
First shown in November in Moscow’s Trekhgomaya Manu- faktura, one of the capital’s industrial-spaces-tumed-creative- hubs, the exhibition invited 25 Russian, European and Ameri-can artists to set forth into seven former “factory cities,” whose giant plants were supposed to propel the Soviet Union into its promised “bright future.”
Mraz’s day job as cultural emissary provided a network of Western European contacts, which helped assemble what art critics deemed an impressive cast of artists: Austria’s So¬nia Leimer and Andreas Fogarasi, Denmark’s Tue Greenfort,
Germany’s Fabian Bechtle and Leon Eisermann, America’s LaToya Ruby Frazier.
He secured the backing of the Dutch and Danish embassies and the Goethe Institute, as well as 16 institutional sponsors — not a mean feat in the bleak economic and political climate.
But the joy of it for him seems to be bringing together Rus¬sia’s young creative artists, who form nearly half of the line¬up. Russian photographers were called on to document these sometimes surreal and sometimes melancholy settings.
“The name came from a photograph by Elena Chernyshova, showing the sign by the entrance to Norilsk’s Nadezhda [Hope] metallurgical plant,” he explains, holding out the picture: red, angular Cyrillic letters glistening against the snow, as the plant’s many chimneys puff out clouds of smoke into the darkening sky.

Результаты (русский) 1:

Simon Мраз, Австрийский культурный атташе, директор Австрийского культурного форума и неутомимый пропагандист восходящих звезд русского искусства, сравнивает его принятых coun¬try в сундук.Шесть лет спустя после переезда в Москву как свежезаваренным чеканили dip¬lomat — вооруженный степень истории искусства и несколько лет опыта на аукционе — Мраз, как представляется, найти новые таланты, возникший из русской почве на каждом шагу. И un¬like большинство иностранных посетителей и дипломатов, он не ограничивает его странствий и поиска в культурной столицы Москвы и Санкт-Петербурге.Его путешествия теперь взяли его за полярным кругом, в горах Северного Кавказа и в twi¬light зоны раз могучий советский промышленных городов, lov¬ingly, документально подтверждено на последней выставке он курировал, «Nadezh-da — принцип надежды.»Расширение России художественная картаВпервые показан в ноябре в Москве Trekhgomaya Ману faktura, один из столицы промышленный запрещено Тумэдские Креатив центров, выставки приглашены 25 российских, европейских и Амери могут художников, чтобы изложенные в семь бывших «фабрика городов, «чьи гигантские заводы были предположены продвинуть Советского Союза в его обещанного «светлое будущее».Mraz в день работы в качестве культурных эмиссара представлена сеть Западной Европы контактов, которые помогли собрать какие художественные критики считается впечатляющим литой художников: Leimer So¬nia Австрии и Greenfort Вт Andreas Fogarasi, Дания,Фабиан Bechtle Германии и Леон Eisermann, Америка LaToya Ruby Фрейзер.Он обеспечил поддержку голландцы и датчане посольств и Гете-институт, а также 16 организационных спонсоров — не означает, подвиг в мрачной экономического и политического климата.Но радость это для него, как представляется, объединения Rus¬sia в молодых творческих художников, которые составляют почти половину line¬up. Российских фотографов призваны документировать эти параметры иногда Сюрреальный и иногда грустный.«Имя пришло от фотографии, Елена Чернышева, показываю знак у входа в Норильск [Надежда] металлургический завод,» объясняет он, протягивая картина: красный, угловатые буквы кириллицы, блестящие против снег, как завод многие дымоходы слойка из облака дыма в потемневшее небо.

Результаты (русский) 2:

Саймон Мраз, австрийский культурный атташе, директор Австрийского культурного форума и неутомимый пропагандист восходящих звезд российского искусства, сравнивает свою приемную coun¬try к сундучке.
Через шесть лет после переезда в Москву, как только что отчеканенные dip¬lomat - вооружен со степенью истории искусства и опыта нескольких лет на аукционе дома - Мраз кажется найти новые таланты, возникающих из русской почве на каждом шагу. И un¬like большинстве зарубежных посетителей и дипломатов, он не ограничивает его скитаний и поиска, чтобы культурных столиц Москвы и Санкт-Петербурга.
Его путешествия теперь взяли его за Полярным кругом, в горах Северного Кавказа, а в в twi¬light зоны некогда могучих советских промышленных городов, lov¬ingly документально последней выставке он был куратором ", Nadezh- да -. Надежда Принцип"
Расширение российского искусства Карта
впервые показан в ноябре в Москве Trekhgomaya произ- Faktura, один из столичных промышленных пространств-включаетс-creative- концентраторы, выставка приглашены 25 русская, европейская и Амери-могу художники изложить в семи бывших "Фабрика городах", чьи гигантские заводы должны были продвинуть Советский Союз в его обещанный ". светлое будущее"
работа дня Мраз как культурного эмиссара условии сеть Западной Европы контактов, которые помогли собрать то, что искусствоведы считают внушительный бросок художников: Австрии So¬nia Leimer и Андреас Fogarasi, Дании Вт Greenfort,
Германии Фабиан BECHTLE и Леон . Eisermann, Америки LaToya Рубин Фрейзер
Он заручился поддержкой голландской и датской посольств и Гете-Института, а также 16 институциональных спонсоров -. это немалый подвиг в суровом экономическом и политическом климате
Но радость для него, кажется, быть объединить молодых творческим Rus¬sia, являющегося образуют почти половину line¬up. Российские фотографы были призваны документировать эти иногда сюрреалистические, а иногда грустные настройки.
"Название произошло от фотографии Елены Чернышевой, показывая знак у входа в ГМК Надежда [Надежда] металлургический завод", объясняет он, протягивая фотографию на странице: красный, угловые кириллица сверкающими на снегу, так как многие дымоходы завода выпячивать облака дыма в потемневшее небо.