The sound of musicGeoff Brown wonde

The sound of music

Geoff Brown wonders whether film music can ever be regarded as art. No one can claim such mastery of the fantasy blockbuster sound as British film music composer John Williams. It's a style of music he did much to define in Star Wars and then for many other films for the director Steven Spielberg. There are distinctive melodies which give the feeling of flying, snatches of music to represent different characters, and intricate illustrative details. In addition, everything follows the symphonic style of a hundred years ago. It's what the film industry in Hollywood wants, it's what John Williams supplies, and what audiences everywhere expect.

Can we call it art, or is it simply an interesting artefact, a sort of factory product? For the cinema-goer sitting with a popcorn bag the question doesn't arise. But since film music now spreads to a different audience far outside cinemas, on lavishly promoted soundtrack CDs and serious concert platforms, it may be interesting to answer the question.

Composers themselves have expressed very diverse opinions. Interviewed some years ago, Williams himself proudly referred to film music as 'the opera of the 20th century'. On the other hand, Richard Rodney Bennett, the composer of the music for the film Murder on the Orient Express, declared that 'in writing film music one is really using only a sixth of one's musical mind'. Everyone agrees on one point though: the rewards are pleasingly high. There are royalties. And if you hit the right buttons you can spin off into the lucrative sideline of a concert career, regularly mounting live performances of film compositions.

But if you consider the working conditions that composers put up with, superficially the odds do seem stacked against film music being classed as art. First of all, film music is composed in snippets, timed to the second, and written after the film is shot. Then there are insane deadlines - like having five days to compose 50 minutes of music. Next, the composer has to live with the fact that he/she wields no artistic control. Finally, the ultimate insult is that what is written struggles to get itself noticed against a background of dialogue, squeals, and every possible visual delight from cartoon character Shrek's green body to actor Tom Cruise's chin. It can't be art, can it?

But think of the German composer Bach in the eighteenth century, satisfying his employers by writing one cantata a week. Few composers can write without a commission. And for the true artist, rules and restrictions stimulate. Film scoring can sharpen a composer's technique, encourage experimentation. The composer Vaughan Williams was never quite the same again after his work on the film Scott of the Antarctic caused him to branch into percussion instruments as a way of capturing a frozen landscape.

Film music can be art then, and has been, in fits and starts. The frustrating thing is that many film producers have limited expectations of what film music can be. Once the age of silent movies was over and talkies arrived, music became an integral part of the projected film and anything was possible. Music didn't have to be poured over the images like mayonnaise; it could argue with them, puncture them with irony, or rudely interrupt. In Europe, various composers such as Shostakovich and Hanns Eisler experimented with timbre and form, showing Hollywood (at the time still stuck with the sounds of a late nineteenth-century symphony orchestra beavering away) that innovative techniques were possible.

But even in Hollywood, art raised its head. All film composers look up to Bernard
Herrmann, a giant who colored each score with a different sound and let his music snake through the images in unconventional ways. The power of the film Vertigo lies not only in the director's images but in Herrmann's worried woodwind and turbulent strings and the weird harp solos that dog the characters' footsteps. His scores are usually so interwoven with their films that it's a futile task trying to carve the music into selections for concert use. Herrmann proves that it's even possible to write film scores in bulk without hurtling into an artistic decline.

So, what's my conclusion? Art or factory product? Both in fact, although there's rather more of the factory product than I would like at times.

Результаты (русский) 1:

Звуки музыкиGeoff Браун чудеса ли музыкальный фильм когда-либо может рассматриваться как искусство. Никто не может утверждать такого мастерства фэнтези блокбастер, звук как британский композитор Джон Уильямс. Это стиль музыки, которую он сделал многое для определения в Звездные войны, а затем и для многих других фильмов для директора Steven Спилберг. Есть отличительные мелодии, которые дают чувство полета, обрывки музыки представляют разные характеры и сложные наглядные детали. Кроме того все следует симфонического стиля сто лет назад. Это то, что хочет киноиндустрии в Голливуде, это Джон Уильямс и тепло, и что ожидать аудиторией во всем мире.Мы можем назвать это искусство, или это просто интересный артефакт, своего рода фабрика продукта? Для кино ходок сидя с сумкой попкорна вопрос не возникает. Но поскольку фильм музыка теперь распространяется на различные аудитории далеко за пределами кинотеатров, на щедро продвигаемых саундтрек CD и серьезных концертных площадок, это может быть интересно для ответа на вопрос. Композиторов, сами выразили весьма различные мнения. Интервью несколько лет назад, Уильямс сам гордо называют кино музыка «Опера XX века». С другой стороны Ричард Родни Беннетт, композитор музыки для фильма убийство в Восточном экспрессе, заявил, что «в письменной форме фильм музыка, один действительно использует только шестая часть музыкального сознания». Все согласны на одной точке, хотя: радует высокой награды. Есть лицензионные платежи. И если вы нажмете правой кнопки вы можете спина в прибыльный боковой линии концерт карьеры, регулярно монтажа живых выступлений фильм композиций.Но если вы считаете, что условия труда, композиторов, мириться с, поверхностно шансы штабелироваться против киномузыки классифицируется как искусство. Прежде всего музыка кино состоит в фрагменты, приурочен ко второму и написано после того, как снят фильм. Тогда есть безумные сроки - как имеющие пять дней составить 50 минут музыки. Далее композитор должен жить с тем, что он владеет не художественного контроля. Наконец конечной оскорбление это что то, что написано пытается получить сам заметил на фоне диалога, squeals, и все возможные визуальное наслаждение из мультфильма персонаж Шрек зеленый тела актер Том Круз подбородок. Она не может быть искусства, может оно?Но думаю немецкого композитора Баха в XVIII веке, удовлетворяющих его работодателей, написав один Кантата в неделю. Без комиссии можно написать несколько композиторов. И истинный художник, правила и ограничения. Озвучивание фильма можете отточить технику — композитор, поощрять экспериментирование. Композитор Воан Уильямс был никогда не совсем то же самое снова после его работы над фильмом, причиненный ему в ударные инструменты как способ захвата замороженных ландшафтов Скотт из Антарктики.Музыка кино может затем быть искусства и был, урывками. Самое неприятно, что многие продюсеры имеют ограниченные ожидания какой фильм музыка может быть. Как только возраст немого кино был и радиотелефоны прибыл, музыка стала неотъемлемой частью предполагаемого фильма и все было возможно. Музыка не обливали изображения как майонез; он мог спорить с ними, проколоть их с иронией или грубо прервать. В Европе различных композиторов, как Шостакович и Ханс Эйслер экспериментировал с тембром и формы, показаны Голливуд (в то время все еще застряли с звуки конца девятнадцатого века симфонический оркестр beavering от), что инновационные технологии возможны.Но даже в Голливуде, арт поднял свою голову. Все композиторы фильма выглядят до Bernard Херрманн, гигант, который цветные каждый балл с другой звук и пусть его музыка змея через образы нетрадиционными способами. Сила фильма головокружения заключается не только в изображениях режиссера, но в Херрманн беспокоит духовых и турбулентного строк и странные Арфа соло что собака стопам персонажей. Его оценки, как правило, настолько переплетается с их фильмами, что это бесполезно задача, пытаясь вырезать музыку в выбранных для использования концерт. Херрманн доказывает, что это даже можно написать фильмам навалом без мчится в художественных упадок.Что такое мой вывод? Продукт искусства или фабрика? И в самом деле, хотя скорее больше из заводской продукт, чем хотелось бы в разы.

Результаты (русский) 2:

Звуки музыки Джефф Браун задается вопросом фильм музыка когда-либо можно рассматривать как искусство. Никто не может претендовать на такую ​​мастерство фэнтези блокбастера звука, британский фильм музыка композитора Джона Уильямса. Это стиль музыки, которую он много сделал, чтобы определить в Звездных войнах, а затем и для многих других фильмов для режиссера Стивена Спилберга. Есть отличительные мелодии, которые дают чувство полета, обрывки музыки, чтобы представить разные характеры и сложные наглядные данные. Кроме того, все следует симфонический стиль сто лет назад. Это то, что киноиндустрия в Голливуде хочет, это то, что поставки Джон Уильямс, и то, что зрители везде ожидать. Можем ли мы назвать это искусством, или это просто интересно артефакт, своего рода продукт фабрики? Для кино-ходок сидит с попкорном мешок вопрос не возникает. Но поскольку фильм музыка сейчас распространяется на другую аудиторию далеко за пределами кинотеатров, на щедро способствовали саундтрек компакт-дисков и серьезных концертных площадках, это может быть интересно ответить на вопрос. Композиторы сами выразили очень различные мнения. Интервью несколько лет назад, сам Уильямс гордо именуемой музыку к кинофильмам «оперы 20-го века». С другой стороны, Ричард Родни Беннетт, композитор музыки к фильму Убийство в Восточном экспрессе, заявил, что "в письменном виде музыки к кинофильмам один действительно использует только одну шестую своей музыкальной ума". Все сходятся в одном пункте, хотя: награды приятно высока. Есть роялти. И если вы попали в нужные кнопки вы можете закрутить на прибыльный боковой концертного карьеры, регулярно монтажа живые выступления пленочных композиций. Но, если вы считаете, условий труда, что композиторы мириться с, поверхностно шансы, похоже уложены против музыки к фильмам время классифицируется как искусство. Прежде всего, музыка к кинофильмам состоит в фрагментах, приуроченный к второй и написана после Фильм снят. Тогда есть безумные сроки - как иметь пять дней, чтобы составить 50 минут музыки. Далее, композитор должен жить с тем, что он / она не владеет не творческий контроль. Наконец, конечная оскорбление то, что написано пытается получить сам заметил на фоне диалога, визг, и всячески визуальное наслаждение от зеленого тела персонажа из мультфильма Шрека в актер Том Круз подбородка. Она не может быть искусством, не так ли? Но думаю, немецкого композитора Баха в восемнадцатом веке, удовлетворяя его работодателей, написав одну кантату неделю. Мало композиторы могут написать без комиссии. И для истинного художника, правила и ограничения, стимулировать. Фильм забил может обострить технику композитора, поощрять экспериментирование. Композитор Vaughan Williams никогда не был совсем то же самое снова после его работы над фильмом Скотт Антарктики заставило его разветвляются на ударных инструментах, как способ захвата замороженный пейзаж. Фильм музыка может быть искусством тогда, и была, в припадке и начинается. Разочаровывает то, что многие продюсеры имеют ограниченные ожидания того, что фильм музыка может быть. После того, как возраст немого кино закончилась, и рациями прибыли, музыка стала неотъемлемой частью проектируемого фильма и все, что было возможно. Музыка не должна быть облили изображений, таких как майонез; это может спорить с ними, проколоть их с иронией, или грубо прерывать. В Европе, различные композиторы, такие как Шостакович и Ханс Эйслер экспериментировал с тембром и формы, показывая Голливуд (в то время все еще ​​придерживаются звуки конце девятнадцатого века симфонического оркестра beavering км), что новаторские методы были возможны. Но даже в Голливуде, искусство поднял голову. Все кино композиторы искать Бернард Херрманн, гигантом, который цветного каждый счет с другой звук, и пусть его музыку змею через образы нетрадиционными способами. Мощность фильма Vertigo заключается не только в образах режиссера, но и в беспокоился деревянных духовых инструментов Herrmann и турбулентных строк и странных соло арфы что собака шаги персонажей. Его оценки, как правило, так переплетается с их фильмов, что это бесполезно задача пытается вырезать музыку в селекции для концертного использования. Херрманн доказывает, что даже можно написать музыку к фильмам оптом без мчится в художественной упадка. Итак, что мой вывод? Искусство или продукт фабрики? И в самом деле, хотя есть гораздо более заводского продукта, чем хотелось бы в разы.

Результаты (русский) 3:

В звучание музыки

Джефф Браун задаются вопросом о том, может ли фильм музыка никогда не могут рассматриваться в качестве ст. Никто не может утверждать такие разбирались в фэнтези боевик звучание, как британский фильм музыку композитор Джон Уильямс. Это стиль музыки он не определить в звездные войны и затем для многих других фильмов для Стивен Спилберг. Существуют различные мелодии, ощущение полета,просачиваются музыку на представляют различные символы, и сложных иллюстративных сведения. Кроме того, все следующим образом в стиле в сто лет назад. То, что делает в киноиндустрии в Голливуд хочет, это то, чем Джон Уильямс, что аудитории во всем мире ожидать.ветровому может мы называем его искусства, или это просто интересный артефакт, своего рода продукции завода?Для кинотеатров сестер сидели с лопающейся кукурузы bag вопрос о не возникает. Но, поскольку фильм музыка сейчас распространяется на различные аудитории далеко за пределами кинотеатров, на пышно поощрять саундтрек компакт-диски и серьезные концерт платформ, она может быть интересной для ответа на этот вопрос.

композиторы сами по себе не имеют весьма различные мнения. опросила несколько лет тому назад,Уильямс лично с гордостью упоминается фильм музыка, так как 'оперы 20-го столетия". С другой стороны, Ричард Родни Беннетт, композитор музыки для кино убийство на Orient Express, заявил, что "в письменном виде фильм музыка один из действительно только при использовании шестой, мюзикл во внимание". Все согласны в одном: вознаграждения не вполне удовлетворительна. Имеются лицензионные платежи.И, если вы попали в правой кнопки вы можете spin off на выгодные бровке концерт карьеры, крепления регулярно устраивают пленка композиций.ветровому но если рассмотреть условия работы, что композиторы с, кажущемуся Odds не укладываются против музыки к фильмам, отнесены в ст. Во-первых, кино музыка состоит из фрагментов в с временной задержкой, на второй,И после фильма кадр. Затем в безумной сроков - как то, что пять дней на то, чтобы создать 50 минут музыки. Далее, Composer, жить с тем фактом, что он/она обладает нет художественных. И наконец, в конечном счете оскорбление заключается в том, что как это написано борется за то, чтобы получить себе заметить на фоне диалога, скрипит,И все возможные визуальные из мультфильма Шрек символов зеленый органа субъекта Tom Cruise в подбородок. Она не может быть искусством, может она?ветровому как на немецком Composer Bach в XVIII веке, удовлетворение его работодателей в письменной форме один Камско в неделю. Несколько композиторы могут писать без комиссии. И для подлинного художника, правила и ограничения стимулировать.Фильм задиров могут заточить композитора метод, поощрять экспериментов. Композитор Воэна Уильямса никогда не был таким же еще раз после его работу на пленке Скотт в Антарктике, вызванные его филиала в ударные инструменты в качестве способа замерзший ландшафт.ветровому фильм музыка может быть искусством, и была, неравномерно.Также вызывает разочарование то, что многие производители фильмов имеют ограниченные ожидания какой фильм музыка может быть. После того как в возрасте до бесшумный фильмы и дуплексных радиостанций прибыли, музыка стала неотъемлемой частью прогнозируемых пленки и что-нибудь. Музыка не должны быть растрачены на изображение как майонез; она не может спорить с ними, прокалывайте их с иронией, или грубо прерывания. В Европе,различных композиторов такие, как Опера и Ханнс Eisler эксперименты с тембр и формы, с указанием Голливуд (в то время по-прежнему заблокирован с звуки в конце XIX века симфонический оркестр эсквайром) о том, что инновационные методы были.ветровому но даже в Голливуде, искусства, ее руководителя. Все пленки композиторы посмотрите на Бернар
Херрманн,Гигантский, цветные каждый рейтинг с другой звук и дайте его музыку змеи через изображений на Селигере. В фильме грыжи межпозвоночных дисков заключается не только в изображения, но в н ХЕРРМАНН опасается духовой квинтет РНО исполнил и бурные строк и таинственной твердить что дайвинг собака символы" по стопам.Его результат, как правило, связана с их фильмов, в бесплодной пытался расчленить музыку на выбор для концерта. Херрманн доказывает, что даже для записи фильмов навалом без объединенных наций распространена практика переносить рассмотрение в художественной отклонить.ветровому, с тем, что мой вывод? Искусства, или на заводе-изготовителе продукта? Как на самом деле, хотя это скорее о заводе продукция чем я хотел бы на раз.