MF: Really? 
PB: Yeah, they were no

MF: Really? 
PB: Yeah, they were not allowed to come over. And I don’t know, the moms at my school were really strict. They were probably jealous that my mom was way prettier, but some of them were just nasty. They didn’t want kids over our house. They thought that we were like too all too different from the city. You know, like too artistic. I think we definitely had more nudes in our house than most people in Connecticut. There was one sculpture that we used to have, I think it’s in a museum now, it was a Jeff Koons: a lady in a bathtub. And she was like nude, but her head was cut off, like or whatever.
MF: Yes, I’ve seen that one. And she’s holding her breasts right? 
PB: Yeah, she’s holding her breasts.
MF: Yes.
PB: That used to be, like, the first piece of art when you came in my house. And people would come in and be like, “ah!” And I don’t know, it was too much.
MF: But it’s so great to be able to be from a young age surrounded by that sensitivity for the fine arts.
PB: Yeah, definitely. 
MF: It sets you off in another point, but in a good way.
PB: My dad always encouraged us, to really, you know, know about the art that we live with and pursue it. He used to play this game with us where he would plant something, and if we knew the artist it was by, he’d give us a car. So, yeah. It became very profitable, I’m sure you know. 
MF: Have you ever had a say on a purchase? 
PB: Oh yes, definitely. It’s not like I have the best opinion or anything, but I definitely weigh in on something, and if I feel really strongly about a piece of art I’ll say it. I’ll be like, “I think this piece is awesome.”
MF: And are you also interested in restoration? Or are you mostly just interested in the historical aspect of it?
PB: Of what?
MF: You, know are you just interested in the curatorial process or does the restoration part of art history interest you? 
PB: Oh, you mean like restoring work?
MF: Yeah
PB: I mean it’s something that I’m not that well versed in, but I mean it’s a very interesting process. One thing that they’re usually making, I mean how they restore furniture, it really is­ I feel like it’s a very specialized field, to be able to restore furniture. Especially, you know, there’s a lot of pieces that­ if you think of 18th century furniture, it’s very complicated to time. They don’t always know what has been­ you know, the pieces fall off, and they’re very ornate. And you know, to put them back together­ There’s a particularly magnificent chair from Marie Antoinette’s boudoir, at Fontainebleau that was just refinished. I mean if you look it up online, you can just see the picture of what it looked like before, and what it looks like now that it’s been redone, it’s just like­ they had to imagine some parts because it was broken, but they did such an amazing job of really capturing­ it’s an atom, the chair by atom was a great you know, epitome of the 18th century. Even down to the fabric, you know, they have to reimagine the fabric that they don’t really don’t know anything about, except for, to match it to what else was in the room at the time, because you would think that everything in the room would matched when Marie Antoinette had it done, so, I don’t know. It’s very cool and it’s like another level of imagination that I think is very interesting, that these, you know, restorers, have to kind of make their own artwork, but they have kind of to catch the spirit of whatever period or whatever they are trying to do. I think restoring is a whole another field. It’s very, very, I don’t know much about it, but it must be very. You have to be very specialized, and really have to be able to study these artists and study how they work, and you have to be very careful, in, you know, in fixing something that’s damaged. But you get to put as much original life in saving it, because you really have to capture the spirit of that particular artist.

Результаты (русский) 1:

MF: действительно? PB: Да, они не разрешили приехать. И я не знаю, в моей школе мам были очень строгие. Они были вероятно ревнует, что моя мама была способ красивее, но некоторые из них были просто противно. Они не хотели дети над нашим домом. Они думали, что мы были все слишком отличается от города. Вы знаете, как слишком артистичен. Я думаю, что мы определенно было больше ню в нашем доме, чем большинство людей в штате Коннектикут. Там была одна скульптура, который мы использовали, чтобы иметь, я думаю, что это теперь в музее, он был Джефф Кунс: дама в ванной. И она была как ню, но ее голова была отрезана, как или что угодно. MF: Да, я видел, что одна. И она держит ее грудь правильно? PB: Да, она держит ее грудь. MF: Да. PB: Это раньше, как, первое произведение искусства, когда вы пришли в мой дом. И люди приходят в и быть как, «Ах!» И я не знаю, это было слишком много. MF: Но это так здорово, чтобы иметь возможность быть с раннего возраста, окруженный что чувствительность для изобразительного искусства. PB: Да, безусловно. MF: Он устанавливает вас в другой точке, но в хорошем смысле. PB: Мой папа всегда поддерживали нас, действительно, вы знаете, знать об искусстве, мы живем с и преследовать его. Он используется для играть в эту игру с нами где он бы посадить что-то, и если бы мы знали художника, когда он был, он даст нам автомобиль. Так что, да. Она стала весьма прибыльным, я уверен, что вы знаете. MF: Вы когда-либо имел сказать на покупку? PB: Ах да, определенно. Это не так, как у меня лучшее мнение или что-нибудь, но я определенно весят на что-то, и если я чувствую себя очень сильно о произведение искусства, я скажу это. Я буду как, «Я думаю, что эта часть является awesome». MF: И вы также заинтересованы в восстановлении? Или вы просто главным образом заинтересованы в историческом аспекте его? PB: из чего? MF: Вы, знаете, вы просто заинтересованы в процессе кураторских или делает восстановление часть истории искусства вас интересуют? PB: Oh, вы значите как восстановление работы? MF: Да PB: я имею в виду, это то, что я не, что хорошо разбираются в, но я имею в виду это очень интересный процесс. Одна вещь, которую они обычно делают, я имею в виду, как они восстановить мебель, это действительно так, я чувствую, что это весьма специализированных поле, чтобы иметь возможность восстановить мебель. Особенно, вы знаете, есть много частей что если вы думаете о мебели XVIII века, это очень сложно время. Они не всегда знают, что вам было известно, кусочки падают, и они очень богато. И вы знаете, положить их обратно вместе там особенно великолепный стул от будуар Марии-Антуанетты, в Фонтенбло, который был просто отполированы. Я имею в виду, если вы посмотрите его онлайн, вы можете видеть картину что он посмотрел, как раньше, и как он выглядит сейчас, что это была переделана, это так же, как они должны были представить некоторые части, потому что он был сломан, но они сделали такой удивительный работу действительно захвата – это атом, Председатель атомом был большой вы знаете , воплощением XVIII века. Даже до ткань, вы знаете, они должны переосмыслить ткани, что они не действительно не знаю ничего о, за исключением того, чтобы соответствовать его к тому, что еще в комнате в то время, потому что вы бы думать, что все в комнате будет соответствием когда Мария Антуанетта была это сделать, так, я не знаю. Это очень здорово, и это как еще один уровень воображение, что я думаю, это очень интересно, что эти, вы знаете, реставраторов, имеют вид сделать свои собственные произведения, но они имеют вид поймать дух независимо от периода или то, что они пытаются сделать. Я думаю, что восстановление является совершенно другое поле. Это очень, очень, я не знаю много о нем, но он должен быть очень. Вы должны быть очень специализированные и действительно нужно иметь возможность изучить эти художники и изучить, как они работают, и вы должны быть очень осторожны, в, вы знаете, в установлении то, что повреждена. Но вы можете поместить как много оригинальных жизнь спасти его, потому что вам действительно нужно захватить дух этого конкретного исполнителя.

Результаты (русский) 2:

MF: В самом деле? ПБ: Да, они не были допущены прийти. И я не знаю, что мамы в моей школе были действительно строгим. Они были, вероятно, завидно, что моя мама была так красивее, но некоторые из них были просто противно. Они не хотели детей над нашим домом. Они думали, что мы были как тоже все слишком отличается от города. Вы знаете, как слишком художественно. Я думаю, что мы, безусловно, было больше ню в нашем доме, чем большинство людей в Коннектикут. Был одним скульптура, которую мы использовали, чтобы иметь, я думаю, что это в музее в настоящее время, это был Джефф Кунс: дама в ванной. И она, как ню, но ее голова была отрезана, как или. МФ: Да, я видел, что один. И она держит грудь правильно? ПБ: Да, она держит грудь. МФ: Да. ПБ: когда вы пришли в мой дом, что раньше, как первый произведение искусства. И люди приходят и быть, как "ах!" И я не знаю, это было слишком много. МФ: Но это так здорово, чтобы быть в состоянии быть с самого раннего возраста, в окружении этой чувствительности для изобразительного искусства. ПБ: Да, определенно. MF: Он устанавливает тебя в другую точку, но в хорошем смысле. ПБ: Мой папа всегда поощрял нас, действительно, вы знаете, знаете об искусстве, что мы живем с и преследовать его. Он используется для играть в эту игру с нами, где он будет посадить что-то, и если бы мы знали группа это было по, он даст нам машину. Так что да. Он стал очень прибыльным, я уверен, что вы знаете. MF: Вы когда-нибудь были голоса на покупку? ПБ: Да, определенно. Это не то, что у меня лучшая мнение или что-нибудь, но я определенно весить на что-то, и если я чувствую себя действительно сильно о произведении искусства я скажу это. Я буду, как, "я думаю, что этот кусок является удивительным." МФ: И вы также заинтересованы в восстановлении? Или вы в основном просто заинтересованы в историческом аспекте этого? ПБ: О чем? MF: Вы, знаете, вы просто заинтересованы в кураторской процесса или делает восстановление часть истории искусства вас интересуют? ПБ: О, вы имеете в виду, как восстановление работы? МФ: Да ПБ: Я имею в виду это что-то, что я не то, что хорошо разбирается в, но я имею в виду, что это очень интересный процесс. Одна вещь, которая, как правило, они делает, я имею в виду, как они восстановить мебель, на самом деле это я чувствую, что это очень специализированной области, чтобы иметь возможность восстановить мебель. Тем более, вы знаете, есть много деталей, что, если вы думаете о мебели 18-го века, это очень сложный времени. Они не всегда знают, что было известно, куски падают, и они очень богато. И вы знаете, чтобы положить их обратно вместе Там это особенно великолепный стул из будуара Марии Антуанетты, в Фонтенбло, который был только отполированы. Я имею в виду, если вы посмотрите его онлайн, вы можете просто посмотреть картину того, что казалось, как и раньше, и то, что он выглядит сейчас, что это было переделано, это просто, как они должны были представить некоторые части, потому что он был сломан, но они такая удивительная работа действительно захватив это атом, стул атомом был большой Вы знаете, воплощением 18-го века. Даже вниз к ткани, вы знаете, они должны переосмыслить ткань, что они на самом деле не ничего не знаю о, за исключением, чтобы соответствовать его, что еще было в комнате в то время, потому что вы думаете, что все в комнате было сработать, когда Мария Антуанетта это сделать, так, я не знаю. Это очень здорово, и это, как другой уровень воображения, что я думаю, это очень интересно, что это, вы знаете, реставраторы, должны вид сделать их собственные художественные работы, но у них есть своего рода поймать дух какой период или то, что они являются пытаетесь сделать. Я думаю, что восстановление целый другое поле. Это очень, очень, я не знаю много о нем, но он должен быть очень. Вы должны быть очень специализированной, и действительно должны быть в состоянии исследовать эти художники и изучить, как они работают, и у вас есть, чтобы быть очень осторожным, в, вы знаете, в фиксации то, что повреждена. Но вы получите, чтобы положить столько оригинальный жизнь в экономии, потому что вы действительно должны захватить дух этого конкретного художника.

Результаты (русский) 3:

MF: правда?
 рв: да, они не смогли приехать.и я не знаю, мам в моей школе были очень строгие.они наверное ревнует, что моя мама была так красивее, но некоторые из них были просто гадко.они не хотят, чтобы дети над нашим домом.они думали, что мы были бы слишком слишком отличается от города.ты знаешь, как слишком художественного.я думаю, мы определенно больше ню в нашем доме, чем большинство людей в коннектикуте.там была одна скульптура, которые у нас были, я думаю, что это в музее сейчас, это был джефф кунс: женщина в ванной.и она была как голый, но ее голова была отрезана, как и все. 
 MF: да, я это уже видел.и она держит ее грудь, верно?
 рв: да, она держит ее грудь. 
 MF: да. 
 рв:это было, типа, первое произведение искусства, когда вы пришли в мой дом.и люди будут приходить и бы, "да!"и я не знаю, было слишком много. 
 MF: но это так здорово иметь возможность быть с раннего возраста в окружении, что чувствительность для искусства. 
 рв: да, конечно.
 MF: она ставит тебя в один момент, но в хорошем смысле. 
 рв: мой папа всегда поощряли нас, правда,ты знаешь, знаешь, об искусстве, что мы живем с и преследовать ее.он играл в эту игру с нами, где он будет завод, что - то, и если бы мы знали, что художник он был, он дал бы нам машину.так что, да.он стал очень прибыльным, я уверен, что ты знаешь.
 MF: у тебя никогда не было, например, на покупку?
 рв: о, да, определенно.не похоже, что я лучший мнения или что - нибудь,но я определенно вес в что - то, и если я чувствую себя действительно уверены в произведение искусства, я скажу это.я буду, как, "я думаю, что это потрясающе". 
 MF: и вы также заинтересована в восстановлении?или вы больше всего заинтересованы в историческом аспекте?
 рв: чего?
 MF: вы,знаешь, ты просто заинтересован в кураторских процесса или же восстановление частью истории искусства, тебя интересует?
 рв: о, ты имеешь в виду, восстановление работы?
 MF: да 
 рв: я имею в виду, что это то, что я не так хорошо обучены, но я имею в виду, это очень интересный процесс.единственное, что они обычно делает, я имею в виду, как их восстановить мебель,это - я чувствую себя очень специализированные области, смогут восстановить мебель.в частности, вы знаете, есть много статей, которые, если ты думаешь, что XVIII века, мебель, это очень сложное время.они не всегда знают, что был - ты знаешь, куски упадут, и они очень богато.и ты знаешь,вернуть их обратно вместе - это особенно великолепным председателя из мария антуанетта будуар, в фонтенбло, что просто refinished.я имею в виду, если вы посмотрите в интернете, ты можешь увидеть картину, как он выглядит, и выглядит теперь, что это было сделано, это как - они должны были представить некоторых частей, потому что он был сломанно они сделали удивительную работу действительно захват - это атом, председателя атом был большой, ты знаешь, воплощение 18 века.даже на ткани, вы знаете, они должны reimagine ткань, чтобы они не совсем ничего не знаю о, за исключением, как это что еще было в зале в момент,потому, что вы могли бы подумать, что все в комнате будет совпадают, когда мария - антуанетта сделал это, так что, я не знаю.это очень круто, и это похоже на другом уровне воображения, который, я думаю, это очень интересно, это, знаете, реставраторы, придется немного сделать свои произведения искусства, но они - то поймать дух любого периода, или то, что они пытаются сделать.я думаю, восстановление, это совершенно другой области.это очень, очень, я ничего не знаю об этом, но это, должно быть, очень.ты должен быть очень специализированные, и нужно, чтобы иметь возможность изучить эти художники и исследования о том, как они работают, и ты должен быть очень осторожен, и, знаете, исправлять то, что повреждено.но ты можешь сделать столько оригинал жизнь в спасении его,потому что вы действительно должны захватить дух этого конкретного художника.